Street of Chance

Street of Chance

مردی خجالتی پس از نجات از حادثه سقوط آوار از یک آسمان‌خراش، متوجه می‌شود به جرم قتل تحت تعقیب است. فرانک تامپسون (Frank Thompson) که رهگذری بیش نیست، در خیابان به هوش می‌آید و فکر می‌کند روز شانس اوست؛ اما وقتی عجولانه به خانه برمی‌گردد، به او می‌گویند یک سال پیش بدون هیچ توضیحی همسرش را رها کرده است. ویرجینیای مو مشکی خوشحال است که شوهرش سالم و سلامت برگشته، اما او با نام دنی نیرینگ (Danny Nearing) هدف تعقیب و گریز سراسری پلیس در شهر است. تامپسون به مسیر تاریکی از ترس کشیده می‌شود تا حقیقت یک سال گم‌شده‌اش و فراموشی ناگهانی‌اش را کشف کند؛ فراموشی‌ای که نزدیک بود عروسش را عزادار کند. او در طول یک سال گذشته در قالب دنی نیرینگ، رابطه پرشوری با زنی مرموز به نام روث دیلون (Ruth Dillon) داشته؛ بلوند جذابی که قصد ندارد بگذارد او پیش همسرش برگردد. آیا او یک قاتل بی‌رحم است؟ تامپسونِ حلیم و آرام نمی‌تواند این موضوع را باور کند، اما چطور می‌تواند با مدارک کوبنده‌ای که بر علیهش وجود دارد مقابله کند، وقتی مرد کوچکی است که پشت پرده‌ای تاریک گم شده؟

سال انتشار: 1942 کارگردان: Jack Hively ژانر: Crime، Drama، Film-Noir نویسندگان: Garrett Fort، Cornell Woolrich امتیاز: 6.3

راهنمای والدین Street of Chance

نقدها و نظرات

John Chard (منتقد)

امتیاز: 6.5

از شانس خوبمان... فیلم «خیابان شانس» (Street of Chance) به کارگردانی جک هایولی و فیلم‌نامه‌نویسی گرت فورته، اقتباسی است از رمان «پرده سیاه» نوشته کورنل وولریچ. در این فیلم بازیگرانی چون برجست مریدیت، کلر ترور، لوئیز پلات، شلدون لئونارد، فریدا اینسکورت و جروم کوان به ایفای نقش پرداخته‌اند. موسیقی اثر از دیوید باتولف و فیلم‌برداری آن بر عهده تئودور اسپارکول بوده است. فرانک تامپسون (با بازی مریدیت) پس از سقوط آوارِ یک ساختمان در نیویورک، وسط خیابان به هوش می‌آید و می‌فهمد دچار نوعی فراموشی شده و زندگی‌اش آن‌طور که فکر می‌کرده نیست. وقتی شروع می‌کند به کنار هم چیدن تکه‌های زندگی‌اش، متوجه می‌شود که شاید مرتکب قتل شده و در واقع فراری است! «خیابان شانس» به‌عنوان یکی از آثار اولیه در دوره کلاسیک فیلم نوآر، تمِ فراموشی را که بعداً به یکی از درونمایه‌های آشنای فیلم نوآر تبدیل شد، برمی‌دارد و آن را با چاشنی خیانت و بازی‌های سرنوشت ترکیب می‌کند. نکته جالب توجه اینجاست که این فیلم اولین اقتباس سینمایی از آثار ادبی وولریچ، یکی از قهرمانان ادبیات نوآر است. همچنین سبک بصری خلق‌شده توسط اسپارکول (که فیلم «در میان زندگان» را هم در کارنامه دارد)، به‌خوبی تاثیر اکسپرسیونیسم آلمان را بر سبک فیلم‌سازی نوآر نشان می‌دهد. تصاویر از اتاق‌های تنگ با نورپردازی کم گرفته تا سایه‌های مورب و عمودی متغیر است که به فضای زیستی شخصیت‌های اصلی الگویی روان‌شناختی می‌بخشد. خود داستان، وقتی روایت افتاد روی ریتمی یکنواخت و معمولی و زنان کلیدی زندگی فرانک وارد بازی شدند، خیلی چنگی به دل نمی‌زند و حس معما و تعلیقش کم می‌شود. حیف شد، چون با اینکه از بازیگرهای اصلی کار خارق‌العاده‌ای خواسته نشده، بازی‌های خوبی ارائه می‌دهند. با این حال، با توجه به visualهای قوی و حس و حال رضایت‌بخش آثار وولریچ (اگرچه فینال فیلم نسبت به رمان تغییر کرده)، ارزش دیدن برای طرفداران نوآر را دارد. ۶.۵ از ۱۰

2014-04-05

CinemaSerf (منتقد)

امتیاز: 6

پیچیدگی‌های داستان جوری نیست که بشه راحت خلاصه ش کرد، اما داستان‌های درهم‌تنیده «فرانک» و «دنی» (با بازی برجست مریدیت) از همون شروع مرموز فیلم کاملاً خودشون رو نشان می‌دن. این «فرانک» هست که مویی از دم چکچک مصالح ساختمانی رد می‌کنه و توی بیمارستان با هویتی کاملاً متفاوت به هوش می‌آید. او که بی‌دلیل توسط مرد غریبه‌ای (شلدون لئونارد) تعقیب می‌شه، به خانه قبلی‌اش سر می‌زنه اما می‌فهمه همسرش «ویرجینیا» (لوئیز پلات) بیش از یک سال پیش از آنجا رفته. وقتی بالاخره پیدایش می‌کنه، زن از دیدنش شوکه‌ می‌شه؛ و این تازه شوک اول است، چون حافظه‌اش یاری نمی‌کنه که در این یک سال چه گذشته، یا اصلاً این «دنی» کیست. او با قدم زدن در مسیر گذشته نزدیکش، نه تنها می‌فهمه که به جرم قتل تحت تعقیبه، بلکه نامزد پرجنب‌وجوشی (کلر ترور) هم داره که احتمالاً با آدم‌هایی که بیشتر از خودش از جرم خبر دارند دستش توی یک کاسه‌ست! اگر راستش را بخواهید داستان خیلی پیچیده و سنگین نیست، اما وقتی شخصیت‌ها شکل می‌گیرند، بازی‌های خیلی خوبی را شاهد هستیم؛ مریدیت چهره‌های قوی و ضعیف خودش را خیلی روان ترکیب می‌کند و ترور هم آب را خوب گل‌آلود می‌کند. شاید هم حقیقت پیش مادربزرگ بستری و گنگی باشد (با بازی آدلاین دو والت رینولدز که صحنه را از آن خود می‌کند)؛ کسی که یک پلک زدنش یعنی بله و دو پلک یعنی نه! اما آیا «فرانک» می‌تواند از زبان او چیزی بکشد؟ پایان فیلم کمی شتاب‌زده سر می‌رسد، اما آن‌قدر محتوا در طول مسیر هست که بدون این‌که ما را غرق دیالوگ‌های بی‌وقفه‌ کند، کنجکاوی‌مان را حفظ کند. یک فیلم معمایی کاملاً دیدنی است.

2025-09-01