Repeat Performance
«شیلا» در همان ابتدای فیلم شوهرش را با اسلحه‌ای که هنوز از لوله آن دود خارج می‌شود، به قتل می‌رساند. ما نمی‌دانیم چگونه یا چرا. تنها چیزی که می‌دانیم این است که مردانی به در خانه او می‌کوبند و او فرار می‌کند. در حالی که او برای رفتن به جشن سال نو به همراه «ویلیام ویلیامز» (شاعر) با بازی ریچارد بیسهارت می‌رود، مکالمه قابل توجهی شکل می‌گیرد. وقتی او از پله‌های آپارتمان تهیه‌کننده‌اش، «جان فرایدی»، بالا می‌رود، آرزو می‌کند کاش می‌توانست این یک سال را دوباره زندگی کند و آنچه را انجام داده جبران نماید. ویلیام ویلیامز در کلامی سرسری می‌گوید آرزو داشت خودش کسی بود که به بارنی (شوهر سابق شیلا) شلیک می‌کرد. ما می‌بینیم که تقدیر چندان از تغییر در برنامه‌هایش خرسند نیست.
سال انتشار: 1947 کارگردان: Alfred L. Werker ژانر: Crime، Drama، Fantasy نویسندگان: Walter Bullock، William O'Farrell امتیاز: 6.8راهنمای والدین Repeat Performance
نقدها و نظرات
Steve (منتقد)
وب‌سایت www.filmnoiroftheweek.com - فیلم نوآر و سریال «منطقه گیجگاهی» (The Twilight Zone) بیشتر از اون چیزی که فکرشو بکنید با هم وجه اشتراک دارن. بازیگرهای فیلم‌های درجه دو (B-movie) دهه ۴۰ میلادی، تقریباً ۲۰ سال بعد پاشون به اپیزودهای توایلایت زون باز شد. زاویه‌های کج دوربین تنش رو چند برابر می‌کنن و کارهای فیلم‌برداری سیاه و سفید چشم‌گیر دیگه‌ای هم (لااقل قبل اینکه توایلایت زون اواخر سریال سراغ فیلم‌برداری ویدئویی بره) در این شو محصول CBS دیده میشه که راحت میشه با یه نوآر کلاسیک اشتباه گرفت‌شون. اگه تیتراژ پایانی توایلایت زون رو ببینید، کلی اسم پیدا می‌کنید که گاهی با فیلم نوآر گره خوردن: هری جِی. وایلد، جوزف لاشل، جان برام، ریچارد فلوری و چند تای دیگه. البته عناصر فانتزی/علمی‌تخیلی توایلایت زون معمولاً تو فیلم‌های نوآر پیدا نمیشن؛ به استثنای فیلم‌های ترسناک وال لوتون در RKO و همین ثریلر شب سال نو یعنی «تکرار اجرا» (Repeat Performance).
فیلم «تکرار اجرا» سال ۱۹۴۷ توسط کمپانی ایگل-لاین فیلمز اکران شد که اون زمان داشت سعی می‌کرد خودشو به عنوان یه قدرت بزرگ تو هالیوود جا بندازه. اون‌ها یه سری فیلم‌های «الفِ دست‌پاچه» می‌ساختند – یعنی نه اون‌قدر ارزان که فیلم B حساب بشن و نه اون‌قدر پرخرج که A باشن. «تکرار اجرا» دقیقا تو همین دسته‌بندی جا می‌گیره. تیتراژ ابتدایی سنگین و بیش از حد دراماتیک، جاشو به یه افتتاحیه کلاسیک نوآر میده و بعدش می‌رسیم به یه فیلم نسبتاً ارزان‌قیمت پر از ستاره‌های قدیمی (لوئیس هیوارد) و بازیگرهایی که تازه اول راه بودن (ریچارد بیسهارت در اولین نقش سینمایی‌ش). شاید «تکرار اجرا» کمی بیش از حد درگیر درام‌های ملودرام و سوزناک باشه تا یه نوآر درجه‌یک به حساب بیاد، اما قطعاً میشه اونو بدون هیچ گلایه‌ای به طرفدارهای نوآر پیشنهاد داد. افتتاحیه و پایان فوق‌العاده تاریک و باشکوه فیلم کاملاً وسطِ آبکی‌ش رو جبران می‌کنه – و به نظر من همین باعث میشه فیلم به یه اثر ارزشمند در دوران کلاسیک فیلم نوآر تبدیل بشه. با وجود نقاط ضعف واضحش – و اینکه احتمالاً فقط عشقِ داستان‌های معمایی سیاه و سفید قدیمی عاشقش میشن – این اثر یکی از داستان‌های شب سال نوی مورد علاقه منه. دوباره!
دقیقاً قبل از نیمه‌شب سال نوی ۱۹۴۶، «شیلا پیج» (با بازی جوان لزلی)، بازیگر برادوی، به شوهرش «بارنی» (هیوارد) شلیک می‌کنه و بعد هراسان میره دیدن دوستش «ویلیام ویلیامز» که یه شاعر عجیب‌وغریبه. بعد از اینکه شیلای مضطرب به جرمش نزد ویلیام (بیسهارت) اعتراف می‌کنه، ویلیام پیشنهاد میده برن با تهیه کننده شیلا یعنی «جان فرایدی» (تام کانوی) صحبت کنن. وقتی شیلا و ویلیام دارن از پله‌های آپارتمان جان بالا میرن، شیلا آرزو می‌کنه کاش می‌تونست سال گذشته رو دوباره زندگی کنه و اصرار داره که اگه یه شانس دوباره داشت، یک اشتباه رو دو بار تکرار نمی‌کرد. وقتی به در آپارتمان جان می‌رسن، شیلا متوجه میشه که ویلیام غیبش زده و کم‌کم میفهمه یه جای کار می‌لنگه. یه نریشن (صدای روی تصویر) بی‌مورد چیزی رو که برای بیننده واضحه توضیح میده: موها و لباس‌هاش تغییر کردن و به یک سال قبل منتقل شده – دقیقاً یک سال قبل. اون حالا یک سال وقت داره تا اشتباهاتی رو که به این جنایت ختم شدن جبران کنه.
«صدای روی تصویر» یا همون نریشن یه عنصر رایج تو فیلم‌های نوآره. اما تو این فیلم، بیشتر شبیه مقدمه‌های راد سرلینگ تو توایلایت زون می‌مونه تا یه نریشن کلاسیکِ نوآر به سبک رابرت میچم. فیلم بر اساس کتابی نوشته ویلیام اوفارل ساخته شده. به نظر نمیرسه اوفارل بعد از این کتاب که اولین کارش بود، کتاب‌های زیادی نوشته باشه. کتاب که سال ۱۹۴۲ منتشر شده، اثر قابل توجهیه. دن استامپ تو وب‌سایت Mystery File می‌نویسه: «اوفارل نویسندگی بلده. اون میتونه به یک اندازه فضای خبیثانه و زننده تئاتری و یه مسافرخونه داغون رو روونه صفحه کنه، تعقیب‌وگریز ناامیدانه و اغواگری‌های جابه‌جا رو با تعلیقی متناسب به تصویر بکشه و داستانی از قتل و ملودرام (که گاهی به سریال‌های سوزناک نزدیک میشه ولی استادانه روی لبه حرکت می‌کنه) رو با نثری بنویسه که ورق زدن صفحات رو بسیار لذت‌بخش می‌کنه.»
تغییرات زیادی بین کتاب (که فوق‌العاده تاریک و تلخه) و فیلم وجود داره. تو کتاب این بارنیه که به گذشته برمی‌گرده، نه شیلا. بارنی داستان رو به عنوان یه دائم‌الخمر تو یه مسافرخونه داغون شروع می‌کنه، اونم بعد از اینکه زنش شیلا خودکشی کرده و بارنی دوست‌دخترش رو کشته. وقتی بارنی، ویلیام و مری (که تو کتاب یه مرد همجنس‌گراست و بیسهارت تو فیلم با هوشمندی بهش اشاره می‌کنه) دارن از دست پلیس فرار می‌کنه، پلیس بهشون شلیک می‌کنه و همین باعث رخ دادن اتفاقات جادویی میشه. این صحنه اون‌قدر سینماییه که تعجب می‌کنم چرا راهی پیدا نکردن تا به زور هم که شده چپونش کنن تو فیلم! و با اینکه داستان حالت ملودرام داره، پایان‌بندی رمان اوفارل خیلی رضایت‌بخش‌تر از اکثر ثریلرهاست. اگه گیرش آوردید حتما بخونیدش. کتاب اوفارل تنها اثرش بود که جلب توجه کرد. سوابق سینمایی و تلویزیونی‌ش هم کمه – فقط یه اپیزود از «آلفرد هیچکاک تقدیم می‌کند» رو نوشته. از روی «تکرار اجرا» تو دهه ۱۹۸۰ یه فیلم تلویزیونی هم بازسازی شد (که جوان لزلی نقش کوتاهی توش داشت).
بازیگرهای فیلم محصول ۱۹۴۷ شامل لوئیس هیوارد میشن. کارنامه هیوارد دیگه مثل چند سال قبلش درخشان نبود، اما انتخاب‌های جالبی داشت. اون دوست صمیمی ادگار جی. اولمر بود و سال ۱۹۴۸ تو درام «همشهری کینِ نوآارهای B» اولمر یعنی Ruthless بازی کرد. سال ۱۹۵۰ هم تو یکی از آخرین آثار فریتس لانگ تو آمریکا به نام House By the River بازی کرد. فیلم‌های Ladies in Retirement، And Then There Were None و Strange Woman همگی حدوداً هم‌زمان با «تکرار اجرا» اکران شدند.
تام کانوی از بازیگرهای محبوب منه. علاوه بر Cat People و The 7th Victim، اون نقش فالکون رو تو اون سریال معمایی طولانی بازی می‌کرد (و جایگزین برادرش جورج ساندرز شد که از اون نقش خسته شده بود. به همین ترتیب، ساندرز هم جایگزین هیوارد تو نقش «سنت» تو سری فیلم‌هایی شد که فالکون احتمالاً از روی اون ساخته شده بود).
جوان لزلی – که تو High Sierra عالی بود – به اندازه پارتنرهایش تو «تکرار اجرا» قوی نیست اما کارش رو راه می‌ندازه. وقتی در نظر بگیرید داستان چقدر عجیبه، می‌بینید کار ساده‌ای هم نبوده.
در نهایت، ریچارد بیسهارت بخش «ویلیام و مری» کتاب رو بدون اینکه خیلی گل درشت باشه به تصویر می‌کشه. می‌دونم اکثر مردم بیسهارت رو از سریال Voyage to the Bottom of the Sea یا گویندگی المپیک ۱۹۸۴ به یاد میارن، اما نقشش تو فیلم‌های نوآر واقعاً قابل توجهه. سال بعد بیسهارت تو فیلم فراموش‌نشدنی He Walked by Night بازی کرد. سایر کارهای نوآر اون شامل Reign of Terror، Tension، Outside the Wall، Fourteen Hours، The House on Telegraph Hill و نوآر بریتانیایی The Good Die Young میشه.
جهت بررسی و تدقیق شما: فیلم «تکرار اجرا» محصول ۱۹۴۷. تماشای چندباره توصیه می‌شود... در منطقه گیجگاهی (توایلایت زون).
نوشته شده توسط Steve-O
John Chard (منتقد)
رد شدن از روی برف بدون جا گذاشتن ردپا. «تکرار اجرا» رو آلفرد ورکر کارگردانی کرده و والتر بالاک فیلم‌نامه‌ش رو از رمانی به قلم ویلیام اوفارل اقتباس کرده. لوئیس هیوارد، جوان لزلی، تام کانوی، ریچارد بیسهارت، ویرجینیا فیلد و ناتالی شافر توش بازی می‌کنن. موسیقی کار از جرج آنتیل و فیلم‌برداریش با ال. ویلیام اوکانل بوده. شب سال نوی ۱۹۴۶ است و شیلا پیج بالای سر جنازه شوهرش – با اسلحه‌ای تو دستش – ایستاده. شیلا که هراسان به یه مهمونی میره تا بین دوستاش تسلی پیدا کنه، آرزو می‌کنه کاش می‌تونست زمان رو به عقب برگردونه و مشکلاتی رو که این یک سال سرش آورده پاک کنه. در کمال تعجب، اون دقیقاً همین شانس رو پیدا می‌کنه...
سرنوشت پیرزن سرسختیه شیلا. این از اون دست داستان‌هاییه که سال‌ها بعد می‌تونست راحت تو سریال «منطقه گیجگاهی» (Twilight Zone) جا بگیره؛ یه ایده فانتزی پیرامون سفر در زمان که با این حال الزام تلخِ پابرجا بودنِ سرنوشت و گول نخوردنش رو همراه داره. ظاهراً مهم نیست شیلا پیج (لزلی) چه کاری انجام میده، سال پر از بدبختی اون و نزدیک‌ترین افرادش قابل پیشگیری نیست. این سناریو باعث خلق چند صحنه درگیرکننده میشه، چون ما بیننده‌ها ته دلمون می‌خوایم شیلا به اهدافش برسه. فیلم تو قلمرو نوآر جا می‌گیره چون از بدبینی چکه‌می‌کنه، و کاراکترهای اصلیش (شوهر شکست‌خورده، زن اغواگر/فم فتال، شاعر سرخورده) انگار همگی از اتوبوس شهر نوآر پیاده شدن. شاید در طول پرده دوم داستان گاهی زیادی حالت سوزناک و ملودرام پیدا کنه، اما خبری از درام‌های اغراق‌آمیز نیست که چشمتون رو گرد کنه. از نظر بصری لحظات فوق‌العاده‌ای داره، به‌خصوص فینال پر از سایه و تاریکی که داستان به سمت سرانجامِ تمامِ چیزهایی که شاهدش بودیم قدم برمی‌داره. همین‌طور یه بخش محشر هست که شیلا میره دیدن دوستش تو آسایشگاه روانی؛ هم‌زمان که صحبت می‌کنن (با مکالماتی فوق‌العاده تاریک)، بازتاب روی دیوارِ پشت سرش پنجره‌ای میله‌دار با بارون تند به سمت پایینه، استعاره تنش و ناآرامی ملموسه و یه حرکت هوشمندانه است. در مقابل، این لحظات بصری عالی باعث میشه آرزو کنید کاش تو کل فیلم از این دست کارهای بصری بیشتر بود، چیزی که ورکر یک سال بعد تو فیلم فوق‌العاده He Walked By Night (با بازی بیسهارت در نقش اصلی) بهش رسید.
قطعات موسیقی جرج آنتیل (The Sniper/In A Lonely Place) بسیار جالبه، به‌خصوص در طول فینال که نوای سازهای زهی و بادی‌چوبی رو با اکشن و صدای تیک‌تاک ساعت شب سال نو هماهنگ می‌کنه. بازیگرها خوبن؛ لزلی نقش زنی رو که مستقیماً با سرنوشت می‌جنگه درست درآورده، هیوارد کمی بیش از حد هیجان‌زده بازی می‌کنه اما باز هم تو نقش شوهر دائم‌الخمر و بی‌ادبش جواب میده، و بیسهارت تو اولین بازی سینمایی‌ش نشون میده که کارهای بهتری در پیش داره. هیچ بازی بدی تو فیلم دیده نمیشه و همه نقش مهمی دارن. چون رمان رو نخونده بودم، یکم تحقیق کردم تا ببینم اقتباس چقدر با اصل اثر متفاوته؛ با کمال تأسف دیدم که رمان تفاوت‌های زیادی داره، تفاوت‌هایی که قطعاً می‌تونست تجربه سینمایی خیلی تاریک‌تری از فیلم نوآر رقم بزنه. با در نظر گرفتن این موضوع، درک می‌کنم چرا طرفدارهای کتاب خیلی شیفته نسخه سینمایی نیستن. سازنده‌ها ظاهراً گیر کرده بودن و می‌خواستند فیلمی بسازن که همه‌پسند باشه، برای همین با اثری روبرو هستیم که نصفش نوآره و نصفش ملودرام فانتزی. اما با این وجود، فیلم آلفرد ورکر یه ایده جذاب رو گرفته و از همون افتتاحیه تلخش گرفته تا مونولوگ فوق‌العاده بیسهارت در پایان فیلم، حواس بیننده رو کاملاً جمع نگه می‌داره. ۷.۵ از ۱۰