The Unfaithful

John Chard (منتقد)

مجسمه. فیلم «زن بی‌وفا» به کارگردانی وینسنت شرمن (Vincent Sherman) و نویسندگی دیو گودیس (Dave Goodis) و جیمز گان (James Gunn) ساخته شده است. این فیلم بر اساس نمایشنامه سال ۱۹۲۹ به نام «نامه» نوشته ویلسر سامرست موام (W. Somerset Maugham) ساخته شده است. ان شریدان، لو آیرس، زکری اسکات، ایو آردن، جروم کوان، استیون گِرای و جان هویت در آن بازی می‌کنند. موسیقی کار ماکس اشتاینر و فیلم‌برداری بر عهده ارنست هالر بوده است. وقتی یک زن سرشناس لس‌آنجلسی یک شب هنگام خانه بودن، مردی را می‌کشد، همه‌چیز یک مورد ساده دفاع از خود به نظر می‌رسد... نمایشنامه اصلی موام که در سال ۱۹۲۹ نوشته شده بود، قبلاً در سال‌های ۱۹۳۱ و ۱۹۴۰ اقتباس شده بود که دومی نسخه‌ای باشکوه‌تر با بازی بتی دیویس و کارگردانی ویلیام وایلر بود. بنابراین وینسنت شرمن و تیمش عاقلانه تصمیم گرفتند داستان را به یک شهر مدرن، با آگاهی اجتماعی مدرن و یک مک‌گافین کاملاً متفاوت بازآوری کنند. این فیلم ترکیبی پیچیده از معمای قتل و ملودرام خانوادگی است که گاهی لباس فیلم نوآر به تن کرده، و با این حال -اگرچه تماشای آن چندان جذاب نیست و پایانی ناامیدکننده امن دارد- اما شخصیت‌پردازی‌های غنی و نیت‌های صادقانه کافی در متن وجود دارد تا شما را با خود همراه نگه دارد. در وهله اول، فیلم با عنصر معمایی سر و کار دارد؛ یعنی این سوال بزرگ که آیا کریس هانتر (با بازی شریدان) در واقع در دفاع از خود آدم کشته است یا خیر. خود جنایت به شکلی عالی توسط شرمن (کارگردان فیلم در طول شب) و هالر (کارگردان میلدرد پیرس) صحنه‌سازی شده است. خانه‌ای در شب که با نور چراغ روشن شده، زنی که وارد در ورودی می‌شود و در سایه رو به رشد یک فرد گم می‌شود، درگیری به داخل خانه کشیده می‌شود و ما بینندگان بقیه ماجرای سایه‌های در حال تقلا را تماشا می‌کنیم. این یک نمایش زیرکانه از مهارت بصری است که متأسفانه شما را به آرزو وا می‌دارد ای کاش تعهدی مداوم‌تر به میم‌سن-سن (mise en scène) در طول بقیه اثر وجود داشت. سپس داستان گند می‌زند به کار، البته به شکلی هیجان‌انگیز، زیرا همه‌چیز آن‌طور که به نظر می‌رسد نیست. خیانت، باج‌گیری، فریب، قتل؟ آیا می‌تواند حقیقت داشته باشد؟ اما باز هم، آدم باید ناامید شود که این موضوعات -که برای داستان‌های نوآر عالی هستند- با ته‌رنگ‌های تاریک پوشش داده نمی‌شوند. زیرا به جای آن، فیلم تصمیم می‌گیرد به سراغ ناآرامی‌های خانوادگی برود، حتی به یک فیلم پیام‌رسان تبدیل شود -که هرچقدر هم که در بستر زمان ساختش قابل احترام باشد، تمام ارزش دراماتیک خود را از دست می‌دهد. این یک فیلم جنایی/نوآرِ کم‌دیده‌شده اما در آستانه عالی بودن است... با وجود تمام این‌ها، کاردستی خوبی در اینجا دیده می‌شود و بازی‌ها نیز با آن همخوانی دارند، به ویژه بازی فوق‌العاده نیش‌دارِ آردن. و با رفتن به سمتی که برای پایان‌بندی انتخاب کردند، بی‌انصافی است اگر از امیدواری امیدوارانه‌اش انتقاد کنیم. بنابراین در حالی که اشتاینر چرخ‌های موسیقی‌اش را می‌بافد و هالر تاریکی‌ها را روشن می‌کند، امید واقعاً زنده می‌ماند. ۶.۵/۱۰