Behind Locked Doors
یک قاضی سرشناس با جایزه‌ای بزرگ برای دستگیری‌اش، از دست پلیس متواری شده است. خبرنگاری معتقد است که این قاضی در یک آسایشگاه خصوصی مخفی شده؛ بنابراین به سراغ یک کارآگاه خصوصی می‌رود و از او می‌خواهد خودش را به دیوانگی بزند تا بتواند وارد آسایشگاه شده و پی قاضی بگردد. کارآگاه در آسایشگاه بستری می‌شود و هنگام تلاش برای اثبات حضور قاضی در آنجا، با خطرات زیادی روبرو می‌گردد.
سال انتشار: 1948 کارگردان: Budd Boetticher ژانر: Crime، Drama، Film-Noir نویسندگان: Malvin Wald، Eugene Ling امتیاز: 6.5نقدها و نظرات
John Chard (منتقد)
من که حاضر نیستم فقط بر اساس یک حدس و گمان خودم رو توی امین‌آباد زندانی کنم! فیلم «پشت درهای بسته» به کارگردانی اسکار «باد» بتیکر و نویسندگی یوجین لینگ و مالوین ولد ساخته شده. بازیگرانی چون ریچارد کارلسون، لوسیل برمر، داگلاس فولی، رالف هارولد، توماس براون هنری، هربرت هیز، گوئن داناوان و تور جانسون در آن به ایفای نقش پرداخته‌اند. موسیقی اثر از ایروینگ فریدمن و فیلمبرداری آن بر عهده گای رو بوده است.
کارآگاه خصوصی، راس استوارت (کارلسون)، به اصرار وارد یک مأموریت مخفیانه در آسایشگاه «لا سیئستا» می‌شود تا قاضی فاسدی را پیدا کند که کتی لورنسِ خبرنگار (برمر) معتقد است آنجا پنهان شده. استوارت که به ظاهر تحت عنوان بیمار مبتلا به افسردگی شیدایی بستری شده، وقتی قدم به درون دیوارهای تاریک و غم‌زده‌ی تیمارستان می‌گذارد، با چیزی فراتر از انتظاراتش روبرو می‌شود.
«پشت درهای بسته» با زمان اندکی بیش از یک ساعت، فیلمی جمع‌وجور و بدون هیچ‌گونه روده درازی است. اثری کاملاً درجه ب (B-movie) با محوریت آسایشگاه روانی، از همان دست کارهایی که فیلم‌سازان همیشه جذابش می‌دانند؛ فیلمی که کاملاً در بصری‌سازی به سبک نوآر غرق شده است. این مسئله نه تنها فضا و حس‌وحالِ بی‌حدومرزی به داستان می‌بخشد، بلکه به بتیکرِ اقتصادی‌کار اجازه می‌دهد محدودیت‌های بودجه‌ی کم را بپوشاند و کاری کند فیلم خیلی بهتر از آنچه حقش بوده به نظر برسد. یا درمان شو یا کشته شو!
از نظر داستانی با اثر ساده‌ای طرفیم: مامور مخفی، انسان‌های سادیستی را لو می‌دهد که مسئولیت مراقبت از بیماران روانی به آن‌ها سپرده شده. «بیماران» هم طبق معمول مجموعه‌ای از بدبخت‌ها، مجرمان یا دیوانه‌های غول‌پیکرند. یک پرستار مرد خوب هم هست که می‌توانیم امیدمان را به او ببندیم، و طبعاً این سوال پیش می‌آید که آیا قهرمان شجاع ما از این ماموریت پرخطر جان سالم به در می‌برد یا نه. البته یک ماجرای عشقی هم برای جذاب‌تر کردن بعد انسانی داستان اضافه شده است.
بازی بازیگران برای متنی که در دست داشته‌اند موثر است، اما بدون چیدمان بصری بتیکر و رو، شخصیت‌پردازی‌ها اثرگذاری لازم را نداشتند. دوربین به زیبایی با فراز و فرودهای تنالیته داستان تغییر موضع می‌دهد؛ زاویه‌ها و کنتراست‌ها عوض می‌شوند و با توجه به اینکه فیلم تقریباً به طور کامل در نور کم و سایه‌ها فیلمبرداری شده، آسایشگاه همواره جایی ترسناک، شوم و دلهره‌آور به نظر می‌رسد. حتی دکورهای نه‌چندان محکم هم نمی‌توانند از اتمسفر فوق‌العاده‌ی فیلم کم کنند. ۷ از ۱۰
CinemaSerf (منتقد)
گیرِ اصلی این فیلم جمع‌وجور و سرگرم‌کننده اینه که باید حس واقع‌گرایی‌تون رو دم در ورودی سینما جا بذارید! پلیس دنبال «قاضی دریک» (هربرت هیز) می‌گرده تا ازش بازجویی کنه اما پیداش نمی‌کنه. این وسط، «کتی لورنس» (لوسیل برمر) که خبرنگار محلیه، حدس می‌زنه قاضی توی یه آسایشگاه پناه گرفته. اون از یه کارآگاه خصوصی به اسم «راس استوارت» (ریچارد کارلسون) کمک می‌گیره تا نقش یه بیمار روانی رو بازی کنه و ببینه قاضی فراری اونجا هست یا نه. کارآگاه به محض ورود با چالش‌های زیادی روبرو میشه—به‌خصوص از طرف کادر درمانِ سادیسمی، از جمله پرستار خبیثی به اسم «لارسون» (داگلاس فولی) که تور جانسونِ هیکلی و تابلوی معروف هم موقع قلدری کمکش می‌کنه.
داستان فیلم یکم زیادی دور از ذهن و گیج‌کننده‌ست و طوری سعی می‌کنه همه‌چیز رو توی یک ساعت تپش کنه که نه حق داستان ادا میشه و نه حق شخصیت‌ها؛ شخصیت‌هایی که اتفاقاً هیچ‌کدومشون هم چندان محبوب و دوست‌داشتنی نیستن.