Jolson Sings Again
در این دنباله بر فیلم «داستان جولسون»، ماجرای حرفه این خواننده درست از جایی از سر گرفته می‌شود که پس از یک بازنشستگی زودهنگام به صحنه بازگشته است. اما همسرش او را ترک کرده و جذابیت شهرت و نورافکن‌های صحنه دیگر مثل گذشته نیست. این بار جولسون صحنه را رها کرده و به زندگی پرهیجان و بی‌بندوبار روی می‌آورد: زنان، اسب‌ها و سفرها. اما مرگ مادرش (مامان یوئلسون) و وقوع جنگ جهانی دوم باعث می‌شود جولسون دوباره به دنیای واقعی بازگردد و به روی صحنه برود. او بار دیگر با مدیر برنامه‌اش استیو مارتین همراه می‌شود و به سراسر دنیا سفر می‌کند تا برای نیروهای ارتش، از آلاسکا گرفته تا آفریقا، برنامه اجرا کند. وقتی او سرانجام از شدت خستگی مفرط از پای درمی‌آید، پرستار جوان و زیبایی به نام الن کلارک به او نشان می‌دهد که زندگی فراتر از «فقط دویدن و شتاب‌زدگی» است.
سال انتشار: 1949 کارگردان: Henry Levin ژانر: Biography، Music نویسندگان: Sidney Buchman امتیاز: 6.6نقدها و نظرات
CyrusPK (منتقد)
کمپانی کلمبیا با فیلم «داستان جولسون» در سال ۱۹۴۶ به موفقیتی عظیم هم از نظر تجاری و هم از دید منتقدان دست پیدا کرده بود؛ فیلمی که در آن لری پارکس به زیبایی روی صدای آواز ال جولسون لب‌خوانی می‌کرد و این هنرمند سالخورده هم تمام ترانه‌های ماندگارش را دوباره برای فیلم ضبط کرده بود. درست مثل این روزها، بلافاصله ایده ساخت دنباله مطرح شد، اما حقیقت این بود که داستان زندگی و حرفه جولسون تا حد زیادی به تمامی روایت شده بود. این کمبود متریال را می‌توان در تقلا و درگیری فیلم‌نامه‌نویسان برای خلق روایتی جذاب در فیلم دوم به وضوح دید. گره‌های داستانی اصلی تا حد زیادی کم‌رمق هستند: پایان یک ازدواج، آغاز رابطه‌ای دیگر، بازنشستگی موقت جولسون و بعد کشف دوباره خودش حین سرگرم کردن سربازان جنگ جهانی دوم. یک‌سوم پایانی فیلم نیز در اقدامی که تقریباً شبیه دست‌وپا زدن از سر ناچاری است، به پشت صحنه تولید خود فیلم «داستان جولسون» اختصاص یافته؛ ماجرایی که باعث می‌شود لری پارکس در نقش جولسون درست روبه‌روی لری پارکس در نقش خودش بازی کند! در این میان صحنه‌ای هست که در آن پارکس در نقش جولسون سر صحنه ایستاده و به پارکسی که نقش خود پارکس را بازی می‌کند و در واقع قرار است نقش جولسون را ایفا کند، اصرار می‌کند تا به درستی روی صدای آواز جولسون واقعی لب‌خوانی کند! احتمالاً واژه «متا» اصلاً برای توصیف چنین سناریوهایی اختراع شده است.
کمبود خط داستانی باعث شده تماشاگر بیشتر دقایق فیلم را فقط منتظر اتمام وقفه‌های بین اجراهای موزیکال بماند. با این حال بازیگران سنگ تمام می‌گذارند؛ به‌ویژه پارکس که حضور بسیار گرمی دارد و توانسته بخشی از جذابیت نفس‌گیر و کاریزمای پرانرژیِ استیجِ جولسونِ واقعی را به تصویر بکشد. باربارا هیل نقشی کاملاً نمادین و نه‌چندان دندان‌گیر در قالب همسر جدید جولسون دارد و عملاً بیشتر وقتش به نشستن و تحسین کردن اجراهای طولانی شوهرش می‌گذرد. لودویگ دونات در نقش پدر قاری و مذهبی جولسون بازی حساب‌شده‌ای ارائه می‌دهد و دلسوزی پدرانه‌اش حتی در لحظات خشم هم در تمام صحنه‌ها حس می‌شود. با وجود اینکه فیلم به‌صورت تکنی‌کالر فیلم‌برداری شده، اما تولید کمی ارزان‌قیمت و سرهم‌بندی‌شده به نظر می‌رسد و بسیاری از دکورها بیش از حد ساده‌اند؛ مثلاً ورودی سالن سینما شبیه دکوری کارکرده از یک فیلم دیگر است و کلبه نظامی آلاسکا تنها شامل دو تکه دیوار و یک پرده پس‌زمینه است. خیلی از وقایع نیز با مونتاژ تیتر روزنامه‌ها سرهم شده و سفرهای بین‌المللی جولسون هرگز حس و حالی باورپذیر ندارند. در این میان، نقطه قوت و جاذبه اصلی فیلم، موسیقی است و جولسون واقعی سرتاسر اثر را با آوازهایی پرشور و تمام‌عیار پر کرده است. حیف که فیلم‌نامه و چارچوب فیلم نتوانستند پشتیبان خوبی برای هنرنمایی فوق‌العاده او باشند.
CinemaSerf (منتقد)
لری پارکس دقیقاً از همان‌جایی که در قسمت اول این اثر بیوگرافی درباره خواننده سرشناس تمام شده بود، کار را دوباره دست می‌گیرد. با وسوسه بازگشت به صحنه، همسرش «جولی» دمش را روی کولش گذاشته و غیبش زده است! او دلش نمی‌خواهد رقیب عشقی بزرگ زندگی شوهرش (صحنه نمایش) شود و از طرفی نمی‌خواهد مانعش هم بشود؛ بنابراین خیلی راحت صحنه را ترک می‌کند و کلاً از جریان فیلم حذف می‌شود. آیا جولسون ناراحت و داغان شده؟ خب، راستش را بخواهید نه چندان! او فوراً تمام تمرکزش را روی احیای حرفه‌اش می‌گذارد و به لطف حمایت‌های مدیر برنامه صبورش «استیو» (با بازی ویلیام دمارست) و پدری که بالاخره با او آشتی کرده (با بازی لودویگ دونات)، پله‌های ترقی را یکی پس از دیگری طی می‌کند. پس از اینکه دوباره جایگاهش تثبیت می‌شود، خیلی زود از این همه موفقیتِ تر و تمیز که مفت و آسان به دست آمده خسته می‌شود؛ تا اینکه اجرای برنامه برای سربازان در اروپای زمان جنگ، تکان سختی به او می‌دهد و سر عقلش می‌آورد. بعد از آن با ظهور ایده فیلم «خواننده جاز»، توجهش را به سینمای ناطق معطوف می‌کند. اما تمام این سگ‌دو زدن‌ها و شلوغ‌کاری‌ها دست‌آخر کار دستش می‌دهد و او از شدت فرسودگی خانه‌نشین می‌شود. در بستر بیماری است که با «الن» جوان (باربارا هیل) آشنا می‌شود؛ پرستاری که مراقبت‌هایش رفته‌رفته به عشقی بدل می‌شود که شاید همان آرامش دیرینه را برای این مرد به ارمغان بیاورد.
اگرچه فیلم این خط زمانی را به سرانجام می‌رساند، اما در واقع چیز خاصی به ابعاد شخصیتی جولسون اضافه نمی‌کند و تنها به تکرار چند قطعه از مشهورترین ترانه‌هایش و یادآوری اینکه او روزگاری یکی از بزرگ‌ترین سلبریتی‌های آمریکا بوده بسنده می‌کند. پارکس و هیل بازی‌های قابل قبولی ارائه داده‌اند و تاریخچه زندگی او به شکلی روان و سرگرم‌کننده بازگو می‌شود و موسیقی‌های دل‌نشینی دارد، ولی زیادی کش آمده و رمق و هیجان کافی ندارد. در کل فیلمی است که می‌شود تماشایش کرد، اما چنگی به دل نمی‌زند.