Kiss Tomorrow Goodbye
از دادگاه بازماندگان، به فرار خشونت‌آمیز «رالف کاتر» (Ralph Cotter)، یک جانی بی‌وجدان، فلش‌بک می‌زنیم که «هولیدی کارلتون»، خواهر یکی دیگر از زندانیان که موفق به فرار نشده، به او کمک می‌کند. دیری نمی‌گذرد که رالف، هولیدیِ سوگوار را در آغوش خود فریب می‌دهد و دو پلیس فاسد هم دنباله‌رو او می‌شوند. بی‌مبالاتی کامل رالف، موفقیت بزرگی در یک سری سرقت‌ها برایش به همراه می‌آورد. اما تسخیر آسانِ «مارگارت دابسون»، دختر ثروتمند و ساده‌دل، خطرناک‌تر از هر جنایت دیگری برایش تمام می‌شود...
سال انتشار: 1950 کارگردان: Gordon Douglas ژانر: Crime، Film-Noir، Thriller نویسندگان: Harry Brown، Horace McCoy امتیاز: 7.1راهنمای والدین Kiss Tomorrow Goodbye
نقدها و نظرات
John Chard (منتقد)
و می‌توانید با فردای خود خداحافظی کنید! فیلم «فردا را ببوس وداع کن» به کارگردانی گوردون دگلاس و فیلم‌نامه‌ای از هری براون بر اساس رمانی از هوراس مک‌کوی ساخته شده است. جیمز کگنی، باربارا پیتون، هلنا کارتر، وارد باند، لوتر آدلر و استیو برودی در آن به ایفای نقش پرداخته‌اند. موسیقی کارِ کارمن دراگون و فیلم‌برداری بر عهده جی. پِوِرل مارلی بوده است. رالف کاتر (کگنی)، یک مجرم سابقه‌دار، از زندان فرار می‌کند و در جریان فرار، شریک زندگی‌اش را به شکلی فجیع به قتل می‌رساند. کاتر با پیوستن به هولیدی کارلتون (پیتون)، خواهر بی‌خبرِ شریک مقتولش، به سرعت به زندگی جرم و خشونت بازمی‌گردد. آیا کار زشت او پنهان خواهد ماند؟ تا چه زمانی می‌تواند پلیس‌های فاسد را کنترل کند؟ و آیا رابطه ع عاشقانه‌اش با مارگارت دابسون (کارتر) محکوم به شکست است؟ به نظر می‌رسد «فردا را ببوس وداع کن» در سایه فیلم «سفیدی مرگ» (White Heat) که سال قبل اکران شده بود، گم شده است. فیلم «سفیدی مرگ» بدون شک یکی از آثار کلاسیک ژانر گانگستری/جنایی است و یکی از بهترین بازی‌های کگنی را به نمایش می‌گذارد، و تعجبی ندارد که بسیاری از آثار ضعیف‌تر این ژانر را تحت‌الشعاع قرار داده است. با این حال، هرچند این فیلم از نظر لحن و بازی کگنی به شدتِ برنده و خشنِ «سفیدی مرگ» نمی‌رسد، اما «فردا را ببوس وداع کن» فیلمی به شدت سرسخت و خشن است. از همان ابتدا پرانرژی است، فیلم اغلب بربرمنشانه و بدبینانه است و پر از صحنه‌های ماندگار و تأثیرگذار است، به طوری که برخی صحنه‌ها آنقدر افراطی تشخیص داده شدند که فیلم حتی در اوهایو توقیف شد! زن باشد یا معلول، برای نیروی تهدیدآمیزِ طبیعت‌مانندی به نام رالف کاتر هیچ فرقی نمی‌ند. گوردون دگلاس کارگردانی چندژانری بود که بدون حاشیه و مسلط به حفظ ریتم فیلم، بازی‌های فوق‌العاده‌ای از بازیگران می‌گیرد بدون اینکه سرعت داستان افت کند. کگنی خودش یک امتیاز بزرگ است؛ چنین شخصیتی را به او بدهید و بگذارید بتازد تا پاداش‌های فراوانی بگیرید، هرچند تا حدی این مسئله شاید به کلیت فیلم لطمه بزند چون فیلم نمی‌تواند پابهپای نمایش طوفانی و خونین کگنی پیش برود. با این وجود، باند (پلیس فاسدِ خبیث بزرگ)، برودی (دست راست کاتر) و آدلر (وکیل موذی) با نقش‌آفرینی‌های پرابهت خود می‌درخشند. نکته بسیار جذاب در داستان، وجود دو شخصیت زن است که محکم در زندگی کاتر حضور دارند. هر دو بسیار متفاوت از یکدیگرند، و این به فیلم یک جفت «فم فتال» (زن اغواگرِ مرگبار) بالقوه می‌دهد. پیتون افتخار این بخش را از آن خود می‌کند، در بهترین بخشِ نوشته‌شده‌ی فیلم، جایی که هولیدی کارلتونِ او دختری خوب است که توسط مردی بد به زندگی تیره و تاری کشیده می‌شود. از آن طرف، کارتر در نقش مارگارت دابسون، دختر ثروتمندِ حوصله‌سررفته ظاهر می‌شود؛ او ماشین‌های سریع و مردهای خطرناک را دوست دارد و این به بازیگر اجازه می‌دهد تا ماهرانه در نقشی کوتاه‌تر اما اثرگذار ظاهر شود. فیلم‌برداری چیز خیلی خاصی نیست، در حالی که فیلم التماس می‌کند تا کمی فضای دلهره‌آورِ روانشناختیِ سبک نوآر داشته باشد، و موسیقی هم سر و صدای استانداردِ فیلم‌های جنایی است. اما واقعاً همه چیز درباره بازی فوق‌العاده کگنی و موضوعات تاریکِ درون اثر است، جایی که درست مانند خودِ رالف کاتر، فیلم هیچ‌وقت دست‌به‌به سر نمی‌شود و ضرباتش را محکم وارد می‌کند. این معامله با پایانی که فیلم را محکم در دنیای فیلم نوآر قرار می‌دهد، کاملاً مهر و موم می‌شود. ۸/۱۰
2019-01-08CinemaSerf (منتقد)
جیمز کگنی در این تریلر خشن و تاریک، واقعاً شرارت را از سر و روش می‌باراند. او همان «کاتر» است، مردی خشن که با کمک «هولیدی» نسبتاً ساده‌دل (با بازی باربارا پیتون) از زندان فرار می‌کند. خیلی زود هولیدی مثل موم در دست اوست، و چند تا پلیس کج‌رو هم بلافاصله دنباله‌روش می‌شوند؛ و قبل از اینکه بفهمیم، او دارد با یک هویت کاملاً جدید، یک سندیکای جنایتکارانه کوچک و موفق را اداره می‌کند. برخورد تصادفی با زن متمول جامعه‌گرای یعنی «مارگارت دابسون» (هلنا کارتر)، این مرد طماع را وسوسه می‌کند، با وجود اینکه به او هشدار داده بودند پدرش کسی نیست که بشود با او شوخی کرد. خیلی زود، مارگارت هم مسحور او می‌شود و وقتی او «هولیدی» را رها می‌کند تا با مارگارت باشد، اوضاع برای همه افراد درگیر خطرناک‌تر به نظر می‌رسد. این داستان از طریق مرور اتفاقات در دادگاه روایت می‌شود، اما برخلاف انتظار، این موضوع از میزان تعلیق فیلم کم نمی‌کند. ما تا پایانِ بسیار تأثیرگذاری که به نظرم کاملاً مناسب بود، درست نمی‌دانیم چه اتفاقی برای چه کسی افتاده است. کگنی در فرم ایده‌آلی قرار دارد و پیتون و کارتر نمونه‌های عالی از زنانی را به ما ارائه می‌دهند که چنان شیفته شده‌اند که نمی‌توانند این مرد ظالم و manipulative (سوءاستفاده‌گر) را ببینند. همچنین یک گروه بازیگر مکمل محکم هم وجود دارد - وارد باند و لوتر آدلر از جمله آن‌ها هستند، دیالوگ‌ها سفت و سخت نوشته و ادا شده‌اند و کل اثر نگاهی چرکین و زمخت دارد که به یک اندازه برای من جذاب و تکان‌دهنده بود. اگر فیلم نوآر خوب دوست دارید، این یکی هم حتماً رضایت‌تان را جلب می‌کند.
2022-09-06