The Command

John Chard (منتقد)

آدم اشتباه در جای اشتباه. فیلم The Command به کارگردانی دیوید باتلر و با اقتباس ساموئل فولر و راسل هیوز از رمان «گارد عقب» نوشته جیمز وارنر بلا ساخته شده است. در این فیلم بازیگرانی چون گای مدیسون، جیمز ویتمور، جوآن ولدون، کارل بنتون رید و هاروی لمبک به ایفای نقش پرداخته‌اند. اثری سینماسکوپ و با تکنولوژی وارنرکالر، با موسیقی شنیدنی دیمیتری تیومکین و فیلمبرداری ویلفرد ام. کلاین. داستان از جایی شروع می‌شود که پس از کشته شدن فرمانده یک گشت سواره‌نظام، پزشک ارتش مجبور می‌شود هدایت افراد را به دست بگیرد. این اثر شایسته توجه و دیده‌شدن بیشتری است. این فیلم به عنوان نخستین اکران سینماسکوپ برادران وارنر و اولین فیلم وسترنی که در فرمت پرده عریض ضبط شده، بسیار فراتر از آن چیزی ظاهر می‌شود که یک خلاصه داستان معمولی نشان می‌دهد. مسلماً تقابل همیشگی سواره‌نظام با سرخ‌پوستان نبض تپنده فیلم است، اما نویسندگان مضامین ارزشمند دیگری هم در تاروپود داستان گنجانده‌اند تا در طول مدت ۹۰ دقیقه‌ای‌اش، جذابیت فیلم حفظ شود. مدیسون در نقش سروان مک‌کلاو ظاهر شده؛ پزشک سواره‌نظامی که فرمانده در حال مرگش، رهبری گروه را به او می‌سپارد. افراد گروه از این تصمیم اصلاً دل خوشی ندارند، به‌ویژه زمانی که پای یک بازی مرگبار موش و گربه با گروه‌های پرشمار سرخ‌پوستان به میان می‌آید. علاوه بر این، مأموریت اسکورت کاروان کالسکه‌های غیرنظامی به مکانی امن نیز به آنها واگذار می‌شود؛ کاروانی که ممکن است مسافرانش ناقل آبله باشند! با اضافه شدن یک هنگ پیاده‌نظام به گروهان، اوضاع از قبل هم پیچیده‌تر می‌شود، چون چشم دیدن همدیگر را ندارند. در حالی که سرخ‌پوستان جبهه‌ای متحد دارند و قبایل مختلف دوشادوش هم می‌جنگند، نیروهای ارتش آمریکا سرِ تاکتیک‌ها و مانورهای نظامی به جان هم افتاده‌اند. مسئله تاکتیک یکی از بحث‌های اصلی The Command است؛ این که باید مو به مو طبق کتابچه راهنما پیش رفت یا قیود و پروتکل‌ها را شکست و بی‌محابا دل به دریا زد؟ تقابل و تعارض در بخش پزشکی هم موج می‌زند؛ دو پزشک با دو تشخیص کاملاً متفاوت که اگر اشتباه کنند، عملاً کار همه‌شان ساخته است. برخی منتقدان ریتم کارگردانی باتلر را سنگین و خسته‌کننده دانسته‌اند، اما به نظر من اصلاً این‌طور نیست. درست است که در یک ساعت اول با دیالوگ‌های پرشمار، بگومگوها و کنایه‌های مداوم روبرو هستیم، اما کارگردان در حال چیدن مهره‌ها و مضامین مختلف است تا زمینه‌چینی مناسبی برای یک سوم پایانی خیره‌کننده فیلم فراهم کند. ضمن اینکه سکانس‌های اکشن هم گهگاه در طول مسیر گنجانده شده‌اند، از جمله صحنه‌ای بسیار نفس‌گیر و هیجان‌انگیز که با یک چرخش داستانی غافلگیرکننده به پایان می‌رسد. سپس به نیم ساعت پایانی می‌رسیم که فوق‌العاده از آب درآمده است. تقابل استراتژی‌ها به اوج می‌رسد و همه نگرانند مبادا شکستی شبیه سرنوشت ژنرال کاستر تکرار شود. از اینجا به بعد، فیلم به یک اکشن تمام‌عیار تبدیل می‌شود؛ تیراندازی‌های مداوم در کنار درگیری‌های تن‌به‌تن. تعقیب و گریزها پر از هیجان است، آتش همه جا زبانه می‌کشد و واگن‌ها با شدت واژگون می‌شوند؛ بدلکاری‌ها واقعاً معرکه‌اند و فیلمبرداری روان باتلر هم به آن جان بخشیده است. حتی جایی برای کمی شوخ‌طبعی هم در این بین پیدا می‌شود و یکی از تاکتیک‌های «خاص» شامل زن‌پوشی نظامیان است! موسیقی تیومکین به زیبایی روی تصاویر نشسته و تلفیقی پرانرژی از مارش‌های نظامی و سازهای کوبه‌ای کوبنده ارائه می‌دهد. قاب‌های سینماسکوپ کلاین نیز لوکیشن‌های طبیعی کالیفرنیا را (که بیشتر فیلم در فضای باز آن فیلمبرداری شده) چشم‌نواز و زنده به تصویر می‌کشند. گروه بازیگری عالی هستند؛ ویتمور بی‌نقص بازی می‌کند، اما مدیسون و ولدون هم زوجی جذاب و تماشایی را تشکیل داده‌اند. البته فیلم بی‌نقص نیست و گرفتار همان کلیشه‌های وسترن آن دوران است که سرخ‌پوستان را صرفاً وحشی‌هایی معرفی می‌کردند که مدام نعره می‌زنند، تیر پرتاب می‌کنند و تبر می‌چرخانند. هرچند که در دیالوگ‌های گروهبان الیوت با بازی ویتمور، اعتراف می‌شود که سرخ‌پوستان نیروهایی ساده‌لوح نیستند. خلاصه اینکه، فیلم در دسته وسترن‌های روان‌شناختی شاهکار که احترامی ویژه برای سرخ‌پوستان قائل بودند جای نمی‌گیرد، بلکه اکشنی جذاب برای سرگرمی است که با چاشنی مضامین ظریف و پرداخت مناسب همراه شده است. ۸ از ۱۰