New York Confidential

John Chard (منتقد)

همه دنبال منافع خودشان هستند. فیلم «محرمانه نیویورک» به کارگردانی راسل راوس و نویسندگی مشترک راسل راوس، جک لیت، لی مورتیمر و کلارنس گرین ساخته شده است. برودریک کراوفورد، ریچارد کونته، آن بنکرافت، مریلین ماکسول، جی. کارول نایش، آنسلو استیونز، بری کلی و مایک مازورکی در آن به ایفای نقش پرداخته‌اند. موسیقی اثر کار جوزف مولندور و فیلمبرداری بر عهده ادی فیتزجرالد بوده است. کمیته کفاوِر در اوایل دهه ۱۹۵۰ تشکیل شد و وظیفه آن تحقیق درباره تهدید رو به رشد جرایم سازمان‌یافته بود. از دل این موقعیت کاملاً واقعی، موجی از فیلم‌ها پدید آمدند که از پتانسیل‌های دراماتیک آن به نفع سینما استفاده کردند و «محرمانه نیویورک» یکی از همین آثار است. در همان ابتدا، داستان، کراوفورد را در نقش چارلی لوپو، رئیس سندیکای نیویورک نشان می‌دهد که یک آدم‌کش به نام نیک مگلان (کونته) را از شاخه شیکاگو برای انجام یک قتل قرض می‌گیرد. این دو به سرعت رابطه فوق‌العاده‌ای با هم برقرار می‌کنند، اما با انباشте شدن مشکلات در خانه لوپو و تنگ‌تر شدن عرصه بر سازمان، ترک‌ها به دره عمیقی تبدیل می‌شوند. این که فیلم از آنچه حقش بوده بهتر از آب درآمده، گویای تلاش‌های خوب بازیگران است. زاویه دید جالب در اینجا، تأثیر زندگی خانوادگی بر شخصیت اصلی است. لوپو مردی است که همسرش را از دست داده و هنوز با مادر و دخترش زندگی می‌کند؛ او به مادرش عشق می‌ورزد و دخترش کاترین (بنکرافت) را در آنچه خودش عشق پدرانه می‌پندارد، خفه می‌کند. کاترین از کارهای جنایتکارانه او متنفر است و علیه آن عصیان می‌کند، چیزی که لوپو نمی‌تواند به طور کامل درکش کند. مگلان خوش‌پچ‌ولباس و جذاب نیز وارد ماجرا می‌شود و وفاداری فوق‌العاده‌ای به لوپو دارد، بنابراین وقتی کاترین چشمش را می‌گیرد، او باید با احساساتش نسبت به کاترین و تعهدش به لوپو بجنگد. حضور ایریس (ماکسول)، معشوقه جذاب لوپو که هیچ وفاداری‌ای ندارد و می‌خواهد با مگلان همبستر شود را هم به این ترکیب اضافه کنید تا تضادهای عاطفی و آزمون‌های شخصیتی به وضوح برجسته شوند. فیلم با نماهایی از شهر نیویورک و صدایی روی تصویر آغاز می‌شود که از عظمت و شکوفایی شهر می‌گوید، اما به ما یادآوری می‌کند که این شهر در واقع هسته مرکزی جرایم سازمان‌یافته است. سپس به صحنه یک قتل در حال حرکت منتقل می‌شویم که قربانی بی‌گناهی را می‌گیرد، و صحنه برای آشنایی لوپو و مگلان آماده می‌شود و داستان از آنجا به جلو حرکت می‌کند. دیالوگ‌ها به سبک فیلم‌های نوآر و با لحنی سریع و تند نوشته شده‌اند که بهترین آن‌ها متعلق به مگلان است که تجسم آرامش است و کاترین که لحنی گزنده و تلخ دارد. کمی ناامیدکننده است که از نورپردازی کیاروسکورو (روشن‌تاریکی) مؤثر محروم هستیم، چرا که داستان به آن نیاز داشت، به‌ویژه زمانی که اوضاع به هم می‌ریزد و جهان پیرامون رابطه پدر و پسریِ جایگزین بین لوپو و مگلان تنگ‌تر می‌شود. در یک‌چهارم پایانی، فیلم واقعاً به سبک نوآر خودش می‌رسد و خوشبختانه ناامیدمان نمی‌کند. ما چیزهای غیرقابل باور یا سبک تحویل نمی‌گیریم، بلکه با یک نوآر تمام‌عیارِ تاریک‌دل طرف هستیم، چیزی که یک فیلم مناسب را به اثری بسیار خوب ارتقا می‌دهد. کشمکش‌های خانوادگی و مسائل پیچیده قلبی با فساد و جرایم سازمان‌یافته در هم آمیخته و همگی در یک فیلم یک ساعت و نیمه جا داده شده‌اند. فوق‌العاده است. ۷.۵/۱۰