Woman in a Dressing Gown

John Chard (منتقد)

باران شدیدی روی یک شهر ملالت‌بار می‌بارد... فیلم «زنی در لباس خواب» (Woman in a Dressing Gown) به کارگردانی جی. لی تامپسون (J. Lee Thompson) و نویسندگی تد ویلیس (Ted Willis) ساخته شده است. ایوون میچل (Yvonne Mitchell)، آنتونی کوایلی (Anthony Quayle) و سیلویا سیمز (Sylvia Syms) در آن به ایفای نقش پرداخته‌اند، موسیقی کار لویی لوی (Louis Levy) است و فیلم‌برداری آن را گیلبرت تیلور (Gilbert Taylor) بر عهده داشته است. عنوان فیلم کمی ناامیدکننده است، عنوانی که اصلاً به این فیلم کمک نمی‌کند تا خودش را جلو بیندازد و فریاد بزند که یک اثر سینمایی ضروری بریتانیایی است. چقدر شگفت‌انگیز است که می‌بینیم این عنوان نه تنها کاملاً با محتوای داستان همخوانی دارد، بلکه در واقع با یک اثر سینمایی واقعاً ضروری و مهم بریتانیایی طرف هستیم. این فیلم چندان شناخته شده نیست و خیلی کم دیده شده؛ در واقع خودم توسط یک دوست کانادایی با آن آشنا شدم! داستان حول محور یک خانواده سه نفره لندنی می‌چرخد؛ شوهر رفته است تا در اداره نان درب آورد، پسر نوجوان تازه دارد بعد از مدرسه پا به دنیای واقعی می‌گذارد و مادر؟ او روی حالت خلبان خودکارِ خانه‌داری‌ است، اما در عین حال بی‌نظم هم هست. دنیای خلبان خودکار او زمانی به لرزه درمی‌آید که مشخص می‌شود شوهرش با منشی شخصی‌اش رابطه دارد؛ دختری هوشمند، زیبا و جوان‌تر که از شوهر می‌خواهد زنش را طلاق دهد وگرنه همه‌چیز تمام است...

شاید به نظر یک درام معمولی آشپزخانه‌ای بیاید، اما اصلاً اینطور نیست؛ با فیلمی بسیار هوشمندانه روبه‌رو هستیم که به موضوع بیماری روحی، ضربات خردکننده خیانت و فروپاشی پویایی یک خانواده می‌پردازد؛ خانواده‌ای که در واقع بسیار صمیمی و خودمانی است. معمولی؟ بله، اما امن به اندازه همان آپارتمان آجری قرمزرنگ و کوچکی که در آن زندگی می‌کنند. از ما خواسته نمی‌شود که طرف کسی را بگیریم، کسی را توبیخ کنیم یا قضاوتش کنیم؛ تامپسون و بازیگران فوق‌العاده‌اش صرفاً از ما می‌خواهند که به دنیای آن‌ها وارد شویم، آن را درک کنیم؛ ملالت روان‌شناختی بریتانیای دهه ۵۰ و این واقعیت تلخ که ازدواج یعنی با هم پیر شدن، اما هیچ‌کس نگفته بود که قرار است کار آسانی باشد.

اگر الان به فیلم نگاه کنیم، می‌توان آن را اثری بسیار مهم در سیر تکامل سینمای بریتانیا دانست. شخصیت میچل نقطه‌اتکای فیلم است و آن را از نظر تکامل نحوه به تصویر کشیدن زنان در سینمای بریتانیا در طول سال‌ها، به یک فیلم دیدنی تبدیل می‌کند. تامپسون که بیشتر به خاطر فیلم‌های خشن و مردانه‌اش در کارنامه کاری‌اش شناخته می‌شود، کار فوق‌العاده‌ای در انتقال رنج و آشفتگی عاطفی به مخاطب انجام داده است. نماهای مه‌آلود دوربین در ترکیب با کادربندی‌های خشن اشیاء در آپارتمان تنگ، همگی با ماهیت ازهم‌پاشیده ازدواج ایمی و جیم همخوانی دارند. رگه‌های طنز هم در فیلم دیده می‌شود، آن هم به شکلی بسیار پررنگ؛ به طوری که نشانه‌های موسیقیایی لویی لوی به طرز ماهرانه‌ای از شور و اشتیاق سوزان به کمدی‌های سبک ایلینگ (Ealing) تغییر فاز می‌دهند، چرا که زندگی خانوادگی ایمی هرج‌ومرج‌گونه پیش می‌رود.

درام آشپزخانه‌ای، واقع‌گرایی اجتماعی، پیشا-واقع‌گرایی و غیره؟ اصلاً و ابداً! این فیلم در هیچ قالب و دسته‌بندی خاصی نمی‌گنجد؛ این فقط یک فیلم‌سازی فوق‌العاده است؛ از فیلم‌نامه، بازی‌ها و کارگردانی گرفته تا ارزشی که برای هر کسی که به سینمای کلاسیک بریتانیا علاقه دارد دارد، این فیلمی است که حتماً باید به دنبالش رفت. برای ثبت در تاریخ، باید گفت که ۲۰ دقیقه پایانی فیلم حتی سردترین قلب‌ها را هم تحت تأثیر قرار داده و پر از شور و احساس می‌کند. ۹/۱۰