Going All the Way

Wuchak (منتقد)

**_فرار از زنجیرهای ظاهرگرایی مذهبی_**

در سال ۱۹۵۴، دو مرد ۲۴ ساله پس از جنگ کره به ایندیاناپولیس برمی‌گردند (جرمی دیویس و بن افلک). معلوم می‌شه که اونا به یه مدرسه می‌رفتن، اما سانیِ جثه‌نحیف، یه نویسنده خجالتی برای روزنامه مدرسه بوده، در حالی که گانرِ هیکلی، پسر محبوب مدرسه بوده. اونا هم‌زمان با تفریح و دنبال دخترها رفتن (ایمی لوکین، ریچل وایس و رز مک‌گوان)، یه پیوند عمیق و ماندگار بینشون شکل می‌گیره.

فیلم "تا آخر مسیر" (1997) درامی بر اساس رمان نیمه‌خودزندگی‌نامه دان ویکفیلد محصول ۱۹۷۰ در مورد مواجهه با چالش‌های بزرگسالی در اوایل دهه ۵۰ است؛ خود او فیلم‌نامه رو هم نوشته. این فیلم اولین تجربه کارگردانی مارک پلینگتون بود که پنج سال بعد فیلم "پیشنماهای پروانه‌ای" رو ساخت.

طبیعتاً تمرکز داستان روی سانی (دیویس) و بلوغش در اوایل دهه ۲۰ زندگی‌شه. به همین خاطر موضوعات بزرگسالانه‌ای مطرح می‌شه که گاهی خجالت‌آوره و با حس شوخ‌طبعی خلاقانه‌ای به تصویر کشیده شده؛ موضوعاتی مثل خودارضایی و اضطراب عملکرد جنسی. همون‌طور که انتظار می‌ره، صحنه‌هایی شامل برهنگی ملایم و رابطه جنسی هم وجود داره (صرفاً جهت اطلاع).

سه تم اصلی در فیلم بررسی می‌شه:
اول، دوستی سانی و گانر که شبیه به رابطه بارنی رابل و فرد فلینتستون در انیمیشن عصر حجر هست. مثلاً ساقدوش عروسی من حکم "بارنی" رو برای من داشت. یه چیزی توی این نوع دوستی‌ها هست که هر دو طرف رو به شدت تحت تاثیر قرار میده و به همین دلیل ماندگارن.

دوم، مسئله شریعت‌گرایی خشک و بی‌روح مذهبیه که در واقع مسیحیت واقعی نیست، بلکه یک بدل بی‌جان با ظاهری مسیحی است. همین مسئله باعث می‌شه سانی در فیلم و خود ویکفیلد در دنیای واقعی به سمت آلحاد برن. متاسفانه هیچ تصویر مثبتی از یک فرد باایمان برای ایجاد تعادل ارائه نمیشه، کاری که به زیبایی (و هوشمندی) در فیلم‌هایی مثل "مه" (The Mist) و "قتل‌های رودخانه" (The River Murders) انجام شد. در مورد ارجاع به آیه پیدایش ۳۸:۸-۱۰، برداشت اشتباهی صورت گرفته، چون گناه اونان ربطی به خودارضایی نداشت، بلکه امتناع از انجام وظیفه قومی برای ادامه نسل برادرش بود. این اشتباه رایج اتفاقاً به فیلم می‌خوره چون مذهبی‌های ظاهرگرا به اشتباه‌گرفتن کتاب مقدس معروفن.

سوم، عنوان فیلم (و کتاب) اشاره‌ای به اصطلاح جنسی نیست، بلکه منظور "تا آخر مسیر رفتن" سانی برای رهایی از قیود مذهبی، آتئیست شدن و انجام هر کاری برای تبدیل شدن به یک نویسنده موفق هست.

جالبه که اتفاقات داستان با شیوه‌ای غلوشده و کلک‌های بصری اکسپرسیونیستی پُر شده که برای من خلاقانه و جذاب بود، هرچند بعضی‌ها ازش انتقاد کردن. در هر صورت، این مسئله تشخیص واقعی بودن یا نبودن صحنه‌ها رو برای بیننده چالش‌برانگیز می‌کنه.

در مورد بازیگران زن، ایمی لوکین در نقش دوست‌دختر محلی سانی خیلی به نقش نمی‌خوره، چون خودش به اندازه دختر رویاهای سانی (رز مک‌گوان) زیباست. صحبت از مک‌گوان شد، اون اینجا در اوج زیبایی خودش قرار داره و هیچ‌وقت جذاب‌تر از این نبوده. ریچل وایس هم به سبک بانمک خودش جلب توجه می‌کنه.

بعضی‌ها انتقاد کردن که ترانه تیتراژ ابتدایی مربوط به سال ۱۹۵۷ هست در حالی که داستان در ۱۹۵۴ می‌گذره و این رو یک اشتباه زمانی می‌دونن. اما اصلاً اینطور نیست. مگه کسی گفته موسیقی متن باید دقیقاً بازه زمانی فیلم رو رعایت کنه؟ مثلاً موسیقی انیو موریکونه برای "خوب، بد، زشت" یک شاهکار ماندگاره، اما هیچ موسیقی شباهتی به اون در طول نبردهای ۱۸۶۲ نيو مكزيكو وجود نداشت. ترانه‌ای که اینجا انتخاب شده صرفاً برای القای فضای کلی دهه ۵۰ میلادی بوده.

در نهایت، این فیلم رو میشه به عنوان یک مطالعه روان‌شناختی سرگرم‌کننده از تجربیات "یک فرد" در مسیر بزرگسالی در آمریکای دهه ۵۰ تحسین کرد. نباید به چشم یک بیانیه ایدئولوژیک بهش نگاه کرد.

زمان فیلم ۱ ساعت و ۴۳ دقیقه است و در ایندیاناپولیس فیلم‌برداری شده.
نمره: -B