My Best Friend's Wife

اواخر دهه ۷۰. جنگ ویتنام تمام شده. ماجرای واترگیت آمده و رفته. زن‌ها دارند سوتین‌هایشان را آتش می‌زنند. فونز (The Fonz) و فرشتگان چارلی (Charlie's Angels) همه جا هستند. بچه‌مدرسه‌ای‌ها ماشین خانواده را قرض می‌گیرند تا به منهتن بروند و به امید این انتخاب شوند که وارد استودیو ۵۴ (Studio 54) شوند. این دوران، دوران آزادی است. دوران تجربه‌گرایی. زمانی که همه رویاها می‌توانند به حقیقت بپیوندند - اما متاسفانه، دیگر دهه ۷۰ نیست. چطور «هیجان» دهه ۷۰ به «بی‌روحی» امروزی تبدیل شده؟ این همان سوالی است که ذهن استیو ریچاردز (Steve Richards) و اریک مایر (Eric Meyer) را در کمدی «بزرگسالان» (Grownups) درگیر کرده است. استیو و اریک مر مر معمولی هستند که زندگی‌های معمولی با همسران معمولی‌شان در شهر کوچک و حاشیه‌ای فریهولد در نیوجرسی دارند. آنها که در همین ایالت باغ (Garden State) به دنیا آمده و بزرگ شده‌اند و درس خوانده‌اند، حالا در اوایل دهه ۳۰ زندگی‌شان، کم‌کم دارند می‌فهمند که یک جای کار زندگی‌شان لنگ می‌زند. مسئله این نیست که زندگی‌شان طبق انتظارت پیش نرفته - بلکه مسئله این است که دقیقاً دقیقاً همان‌طور که انتظار می‌رفت پیش رفته! هم آنها و هم همسرانشان، آمی (Ami) و کلر (Claire)، با این واقعیت دست‌وپنجه نرم می‌کنند که دیگر ام‌تی‌وی (MTV) تماشا نمی‌کنند، بلکه خودشان را در حال کانال عوض کردن و دیدن وی‌اچ‌وان (VH1) می‌بینند. آنها تبدیل به آدم‌های بزرگسال شده‌اند. یا حداقل قرار است که باشند. اما هر چهار نفرشان در هضم این موضوع به مشکل خورده‌اند و استیو یک پیشنهاد کاری در سانفرانسیسکو دارد. این چیزی تازه و هیجان‌انگیز است. با این حال، هر کسی که می‌شناسد و هر چیزی که دارد در فریهولد است. اما شاید این دقیقا همان چیزی باشد که به آن نیاز دارد. کلر شغل عالی، دوستان عالی و ازدواج عالی دارد. نقل مکان به آن طرف کشور حتی برایش مشکلی محسوب نمی‌شود. اما آیا نداشتن هیچ مشکلی، خودش بزرگ‌ترین مشکل اوست؟ آمی که با داشتن تنها دوازده واحد پاس‌نشده از دانشگاه انصراف داده، در یک گل‌فروشی کار می‌کند و وقت می‌کشد تا بالاخره اریک بفهمد او در ته دلش چه می‌خواهد؛ اینکه مادر شود. در این روزگار مدرن که عبارت‌هایی مثل «خانواده‌های دو درآمدی» به یک هنجار تبدیل شده، آیا این که یک زن بخواهد در خانه بماند و خانواده بزرگ کند کار اشتباهی است؟ طبق نظر مادر پرخاشگرِ پنهان (passive-aggressive) اریک و آمی که حاضر نیست قبول کند دخترش دیگر بزرگ شده، جواب این سوال «بله» است (یعنی کار اشتباهی است). و در نهایت اریک. اریک با عشق دوران دبیرستانش ازدواج کرده، شغل خوبی دارد، صاحب اولین خانه‌اش شده، با این حال مدام درباره تمام چیزهایی که در زندگی از دست داده شوخی می‌کند. اینکه تا حالا سوار موتور سیکلت نشده. و از آنجا که تمام عمرش با یک زن بوده، عاشق این است که شوخی‌های بی‌مزه‌ای بکند درباره اینکه او، آمی، استیو و کلر باید با هم «تعویض زوج» کنند! بعد از اینکه موقعیت شغلی استیو در سانفرانسیسکو به هم می‌خورد، او نقشه‌ای می‌کشد. نقشه‌ای برای انجام یک کار «دیوانه‌وار». فرصتی یک‌بار در عمر برای تجربه سبک زندگی آزاداندیشانه دهه ۷۰. چه می‌شود اگر «شوخی» اریک به «واقعیت» تبدیل شود؟ او به اریکِ مردد می‌گوید: «پس مهم نیست که وودستاک (Woodstock) را از دست دادی؟ پلاتوز ریتریت (Plato's Retreat) چطور؟ وقتی می‌توانی با ریگانومیکس (Reaganomics) و رو به وخامت رفتن سلامتی راک هادسون (Rock Hudson) بزرگ شوی، چه کسی دوست دارد در غار هف (Hef's grotto) با جیمز کان (James Caan) و سه جین پلی‌میت (Playmate) وقت بگذراند؟» اریک، البته در ته دلش، می‌خواهد این کار را بکند. اما قانع کردن دوست قدیمی‌اش تازه اول کار است. آدم چطور از همسرش می‌خواهد چیزی را امتحان کند که این‌قدر خط قرمزهای زیادی را می‌شکند؟ و حتی اگر جواب «بله» باشد، بعدش چه می‌شود؟ پیامدهایش چه؟ و حتی اگر همه چیز طبق «نقشه» استیو پیش برود، آیا واقعاً کافی است؟ آیا این چهار نفر می‌توانند با زندگی‌شان کنار بیایند و این واقعیت را بپذیرند که وقتش رسیده مثل آدم‌های هم‌سن‌وسال خود رفتار کنند؟ و آیا انجام دادن این کار می‌تواند ازدواج‌ها و دوستی‌شان را نابود کند؟

سال انتشار: 2001 کارگردان: Doug Finelli ژانر: Comedy، Drama نویسندگان: Doug Finelli، Mitch Galane امتیاز: 5.2