Supernova

Stephen Campbell (منتقد)

**_مطالعه‌ای جذاب درباره اینکه چطور یک فاجعه خانمان‌سوز برای یک نفر، برای دیگری چیزی بیشتر از یک ترافیک ساده نیست_**

>_ستاره‌ها آتش‌هایی هستند که هزاران سال می‌سوزند. بعضی‌هایشان آرام و طولانی می‌سوزند، درست مثل کوتوله‌های سرخ. بقیه – یعنی غول‌های آبی – سوختشان را چنان سریع می‌سوزانند که نورشان از فواصل بسیار دور هم پیداست و دیدنشان راحت است. وقتی سوختشان رو به اتمام می‌رود، شروع به سوزاندن هلیوم می‌کنند، داغ‌تر می‌شوند و در قالب یک ابرنواختر منفجر می‌شوند. ابرنواخترها از درخشان‌ترین کهکشان‌ها هم روشن‌ترند. آنها می‌میرند، اما همه به تماشای رفتنشان می‌نشینند._
— جودی پیکولت؛ _نگهبان خواهر من_ (۲۰۰۴)

>_الگوها وجود دارند چون ما تلاش می‌کنیم پیدایشان کنیم. تلاشی مذبوحانه برای برقراری نظم، چون تاب رویارویی با این وحشت را نداریم که شاید همه‌چیز کاملاً تصادفی باشد._
— لورن بیوکس؛ _دختران درخشان_ (۲۰۱۳)

فیلم «ابرنواختر» (Supernova)، اولین اثر بلند بارتوش کروخلیکِ نویسنده و کارگردان، اثری فوق‌العاده خوش‌ساخت با تمی گیراست که موفق شده موضوعات زیادی را در دل ۷۸ دقیقه زمانش جای دهد؛ چندین کاراکتر پرداخته‌شده، چند خط داستانی حساب‌شده، نقد اجتماعی-سیاسی، تأملات اگزیستانسیال و پایانی تکان‌دهنده که نگاه ما را به هر آنچه تا به حال دیده‌ایم دگرگون می‌کند.

داستان در یک صبح یکشنبه در منطقه‌ای نامشخص در حومه لهستان آغاز می‌شود. در جاده‌ای خلوت در دل روستا، با ایونا ماتیس (با بازی آگنیشکا سکیبیتسکا) و دو فرزند خردسالش، پاولک و پیوتروش روبه‌رو می‌شویم که در حال خروج از خانه‌اند و همسرش، میخاو (با بازی مارچین زاژچنی)، آن‌ها را تعقیب می‌کند. حتی در این ساعت اول صبح هم میخاو کاملاً مست است و خیلی زود معلوم می‌شود که ایونا قصد ترک او و بردن بچه‌ها را دارد. وقتی میخاو از سرعت قدم‌های آن‌ها عقب می‌افتد، جلوی ماشینی عبوری به رانندگی آدام نواک (با بازی مارچین هیتسنار)، که یک سیاستمدار متکبر است را می‌گیرد. وقتی میخاو به درون ماشین خم می‌شود، حالت تهوع به او دست می‌دهد و همین باعث می‌شود آدام با سرعت گاز بدهد و فرار کند. با این حال، آدام در پی حس اشمئزاز ناشی از این اتفاق چشم از جاده برمی‌دارد که نتیجه‌اش یک تصادف وحشتناک می‌شود و او بلافاصله از صحنه می‌گریزد. از طرفی، میخاو که اصلاً متوجه تصادف نشده، بی‌هوش داخل یک جوی آب می‌افتد.

در این میان، دو مأمور پلیس – سواوک، افسری کارکشته و مشهور به خونسردی، و همکار جوان و بیش‌ازحد پرشورش، موودی – برای رفتن به صحنه تصادف فراخوانده می‌شوند. آن‌ها وقتی به محل می‌رسند، می‌بینند که اورژانس و آتش‌نشانی در صحنه‌اند، اما وقتی سواوک چشمش به صحنه می‌افتد، حتی او هم که معمولاً آرام و خونسرد است، از شدت وحشت خشکش می‌زند. مدتی بعد، زیگمونت، رئیس تندخو اما کاربلد اداره، با دستوراتی واضح سر می‌رسد تا عواقب قضیه را برای آدام – که حالا به صحنه بازگشته – به حداقل برساند. با این حال، با پخش شدن خبر در میان اهالی، جمعیتی گرد می‌آیند و وقتی نقش آدام در این تصادف برملا می‌شود، فکر انتقام به سر محلی‌ها می‌زند. در حالی که پلیس تلاش می‌کند اوضاع را کنترل کند، میخاو، آدام و سواوک خود را در وضعیتی می‌بینند که هیچ‌کدامشان از آن قسر درنخواهند رفت.

کروخلیک از محل تصادف به عنوان نوعی جهان کوچک نمادین استفاده می‌کند؛ دیگی جوشان از نمادها که در آن به مسائلی همچون ذهنیت گله‌ای جامعه، تکبر سیاستمداران، سوءاستفاده از قانون، اعتیاد به الکل، دشواری‌های کار پلیس و آن کنجکاوی زننده‌ای می‌پردازد که باعث می‌شود مردم قبل از اینکه به فکر کمک باشند، گوشی‌هایشان را دربیاورند و از یک فاجعه فیلم بگیرند. با این حال، دو تم اصلی فیلم، یکی انتقال و فراگیری خشم جمعی است (اشاره عنوان «ابرنواختر» به همین انباشت احساساتی است که انگار هیچ پایانی جز یک انفجار ویرانگر ندارد) و دیگری این ایده که یک فاجعه ویرانگر برای یک نفر، برای دیگری چیزی فراتر از یک ترافیک ساده و معطلی کوتاه نیست. در حالی که تمام زندگی میخاو، آدام و سواوک پیش چشمشان از هم می‌پاشد، دیگران این ماجرا را صرفاً مزاحمتی گذرا می‌بینند که سفرشان را اندکی به تأخیر انداخته است. در همین حین، جمعیت تماشاچیان که ابتدا از روی کنجکاوی جمع شده بودند، با درک کارهای آدام و احتمال استفاده او از جایگاهش برای فرار از مجازات، حالتی پرخاشگرانه به خود می‌گیرند. به این ترتیب، خشم مثل یک کلاغ‌چهل‌کلاغ احساسی در میانشان سرایت می‌کند و تک‌تک اعضا بر تفکر اطرافیان تأثیر می‌گذارند. پرداخت کروخلیک به این روند بسیار جذاب و پخته است، به‌طوری که ما هم پا‌به‌پای داستان به درون این موقعیت خطیر و غیرقابل پیش‌بینی کشیده می‌شویم.

یکی از تحسین‌برانگیزترین نقاط قوت فیلم، میزان شخصیت‌پردازی فشرده‌ای است که کروخلیک در آن گنجانده است. ما درباره سه شخصیت اصلی، بسیار فراتر از حد انتظار در فیلمی کوتاه می‌فهمیم، اما سایر شخصیت‌ها هم به‌خوبی پرداخته شده‌اند؛ به عنوان مثال، موودی و زیگمونت هر دو پیشینه مشخصی دارند، همان‌طور که ماگدا، پلیس زن جوان و مضطربی که نمی‌داند چطور به رفتار تعرض‌آمیز سه جوان پاسخ دهد. فیلمنامه از نظر ساختاری بسیار ساده است (چرا که عمداً برای تولیدی کم‌هزینه نوشته شده)، اما این سادگی جلوی پیچیدگی تماتیک یا درون‌مایه شخصیتی کاراکترها را نگرفته است. فیلم از منظر بصری نیز چشمگیر است؛ فیلمبردار اثر، میخاو دیمک، با استفاده از پلان‌های طولانی، هندسه این تک‌لوکیشن را عالی به تصویر می‌کشد. مثلاً برداشت آغازین از خانه خانواده ماتیس شروع می‌شود، ایونا و میخاو را در امتداد جاده تعقیب می‌کند، می‌ایستد تا تلاش میخاو برای سوار شدن به ماشین آدام را نشان دهد، و در نهایت روی میخاو آرام می‌گیرد که داخل یک جوی به خواب رفته است. روایت فیلم در فضایی نزدیک به زمان واقعی (ریِل‌تایم) نیز حس نوعی فوریت مستندگونه به آن می‌بخشد.

در مجموع، به نظرم «ابرنواختر» فیلم اولِ بسیار درخشانی است. هرچند فیلم جمع‌وجوری است، ولی فوق‌العاده ماهرانه ساخته شده و حرف‌های شنیدنی زیادی درباره تقدیر و سرنوشت دارد، و اینکه ما انسان‌ها، به‌طور کاملاً طبیعی، چطور هر کدام خودمان را در مرکز جهان درک‌شده‌مان قرار می‌دهیم.