On Becoming a Guinea Fowl
شولا در یک جاده خلوت در دل شب، به‌طور اتفاقی با جسد عمویش روبه‌رو می‌شود. هم‌زمان با شروع مراسم تشییع جنازه، او و دخترعموهایش رازهای مکتوم خانواده طبقه متوسط زامبیایی خود را فاش می‌کنند.
سال انتشار: 2024 کارگردان: Rungano Nyoni ژانر: Comedy، Drama نویسندگان: Rungano Nyoni امتیاز: 7.0راهنمای والدین On Becoming a Guinea Fowl
نقدها و نظرات
CinemaSerf (منتقد)
"شولا" (با بازی سوزان چاردی) دیروقت یک شب از یک مهمانی بالماسکه برمی‌گردد که با یک جسد در جاده مواجه می‌شود. بررسی سریع مشخص می‌کند که جسد متعلق به "عمو فرد" اوست. او خیلی از این خبر ناراحت به نظر نمی‌رسد و پدر مهمانی‌رویش هم وقتی به او تلفن می‌کند تا خبر دهد، همین‌طور است! با آمدن دخترعموی مستش "نسنسا" (با بازی الیزابت چیزلا) اوضاع شبش بهتر نمی‌شود و وقتی پلیس به او می‌گوید تا صبح ماشین کافی برای رسیدگی به ماجرا ندارند، مجبور می‌شود توی ماشینش بخوابد. آنچه در ادامه می‌بینیم ما را غرق در برخی آیین‌ها و رسوم یک مراسم خاکسپاری در زامبیا می‌کند؛ جایی که سوگواری -چه واقعی و چه غیرواقعی- در ترکیبی نیمه‌کمدی از رفتار باستانی و مدرن به تصویر کشیده می‌شود. چیزی که همچنین روشن می‌شود این است که "شولا" دلیلی برای بی‌تفاوتی‌اش دارد و این خانواده، و حتی تمام روستایشان، رازهای ناخوشایندی برای پنهان کردن دارند. چیزی که برای من عجیب بود، با توجه به نوع رفتار آن مرد، این بود که مرد تا چه حد از این موضوع غافل بودند و زنان تقریباً به‌طور کامل از ماهیت واقعی او دفاع می‌کردند. نه از رفتارش در زمان حیات، بلکه از شهرت او پس از مرگ. او مشخصاً ضایعه بزرگی نبود، اما خواهرانش به‌شدت سوگواری می‌کنند و مقصر مرگ او را همسر خیلی جوانش می‌دانند که به‌طوری آشکار از او مراقبت نکرده است.
شاید بپرسید این چه ربطی به مرغ مروارید دارد؟ خب، به نظر می‌رسد که آن‌ها اغلب به عنوان یک سیستم هشدار زودهنگام برای حیات وحش عمل می‌کنند وقتی شکارچیان نزدیک می‌شوند، و بنابراین تشبیه آن با شخصیت‌پردازی "شولا" با تاباندن نور بر الگوهای رفتاری جاافتاده‌ای که هنوز زنان را به عنوان کالا در نظر می‌گیرند، کاملاً آشکار است. جدا از مقداری طنز جذاب و سبک‌دلانه از سوی "نسنسا" که تقریباً همیشه مست است، توسعه کافی روی شخصیت‌ها انجام نشده و دیالوگ چندانی هم به چشم نمی‌خورد. فقط کلی گپ‌وگفت خانوادگی قابل‌قبول، اضطراب و زاری در میان جامعه‌ای که با مرگ به شکلی محترمانه برخورد می‌کند، در حالی که فیلم‌برداری آستین‌ها را بالا می‌زند و ما را به شکلی موثر وارد این جامعه داغ‌دیده می‌کند که در آن غنایمی هم برای چنگ زدن وجود دارد. بخش زیادی از این ماجرا به تخیل و قضاوت خود ما واگذار شده که قابل قبول است، اما از سوی نویسندگان کمی تنبلی به شمار می‌رود؛ کسانی که شاید جرات کافی برای به سرانجام رساندن یک ضربه مستقیم‌تر را نداشتند، با این حال فیلم همچنان ارزش دیدن دارد.
Brent Marchant (منتقد)
یک واقعیت مرتبط درباره پرنده کم‌شناسای آفریقایی به نام مرغ مروارید این است که آن‌ها صدای بلند و منحصربه‌فردی دارند که نه تنها در میان گونه خودشان، بلکه در میان سایر حیوانات محدوده شنوایی نیز در فاصله‌ای نسبتاً دور شنیده می‌شود. این ویژگی می‌تواند هم برای اعضای گله خودشان و هم برای سایر موجودات آسیب‌پذیر نزدیک هنگام نزدیک شدن شکارچیان بسیار ارزشمند باشد. در حالی که ممکن است این موضوع برای برخی اطلاعات بی‌فایده‌ای به نظر برسد، اما یک نکته استعاری بسیار مرتبط درباره روایت زیربنایی در این سومین اثر بلند رانگانو نیونی، نویسنده و کارگردان زامبیایی است.
شولا (با بازی سوزان چاردی) در حالی که دیروقت شب از یک مهمانی شام در بزرگراهی دورافتاده به خانه برمی‌گردد، با جسد بی‌جان عمو فرد (با بازی روی چیشا) که روی جاده افتاده مواجه می‌شود. تا حدی عجیب است که او به نظر می‌رسد تحت تاثیر آنچه بیشتر مردم کشفی تکان‌دهنده می‌دانند، قرار نگرفته است. او با خونسردی این حادثه را به مقامات گزارش می‌دهد و به خانه برمی‌گردد، جایی که می‌بیند اقوامش آماده‌سازی خانه برای یک مراسم خاکسپاری سنتی را شروع کرده‌اند. شولا با وجود تمام آشفتگی‌های اطرافش، به‌ویژه ابرازهای اغراق‌آمیز و بی‌پایان اندوه، در تمام این مدت به طرز چشمگیری آرام می‌ماند.
اقوامش تا حدی از رفتار بی‌تفاوت شولا دلخور هستند و ناراحتند که او پشیمانی بیشتری نسبت به مرگ عمویش نشان نمی‌دهد و احترام چندانی برای آیین‌های سوگواری مشکوکاً اغراق‌آمیز آن‌ها قائل نیست. اما به عنوان یک زن شاغل مدرن، شولا کسی نیست که به راحتی تسلیم این رسوم کهنه و نمایش‌های اغراق‌آمیز هیستری شود، صرف نظر از اینکه چقدر ریشه‌دار و به طور گسترده پذیرفته شده باشند. علاوه بر این، با پیش رفتن داستان، دلیل پشت رفتار خونسرد شولا بیشتر آشکار می‌شود: او سال‌ها با فرد صحبت نکرده بود و رابطه خوبی با او نداشت - و به دلیل خوبی هم اینطور بود. و همانطور که به زودی از طریق گفتگوهای افشاگرانه با اقوامی مانند دخترعموهایش نسنسا (با بازی الیزابت چیزلا) و بوپه (با بازی استر سینگینی) متوجه می‌شود، این دلایل حتی واضح‌تر می‌شوند و نشان می‌دهند که فرد احتمالاً کسی نبوده که ارزش این همه اضطراب و غصه را داشته باشد.
برای بدتر شدن اوضاع، شولا همچنین می‌بیند که خانواده‌اش به همان اندازه در شرمساری ناشی از پنهان کردن بسیاری از رازهای کوچک (و نه چندان کوچک) کثیف که به سطح می‌آیند مقصر هستند؛ حقایق وحشتناکی که مدت‌هاست زیر لایه‌های متوالی انکارهای پیاپی و جابجایی تقصیر دفن شده‌اند. در واقع، اگر قرار است خانواده همه چیز باشد، این‌ها انواعی از اقوام هستند که ترجیح می‌دهم هیچ ارتباطی با آن‌ها نداشته باشم.
در نتیجه، این از آن دسته فیلم‌هایی است که می‌تواند به راحتی بینندگان را در هنگام تماشا به خشم به حق وا دارد؛ هم به خاطر افشاگری‌های تکان‌دهنده‌ای که پدیدار می‌شود، و هم به خاطر به تصویر کشیدن تکان‌دهنده و صریح رفتار تأسف‌باری که متأسفانه در این فرهنگ با زنان می‌شود. با این حال، جالب اینجاست که فیلم موفق می‌شود این داستان ناراحت‌کننده را با تلفیقی ماهرانه از درام و کمدی سیاه (که وقتی همه‌چیز گفته و تمام می‌شود ممکن است چندان خنده‌دار به نظر نرسد)، همراه با رگه‌هایی از سوررئالیسم (که برخی جواب می‌دهند و برخی نه) ارائه دهد. با این حال، بزرگترین نقطه قوت آن در پیامش درباره نیاز بیشتر ما به رفتار کردن شبیه مرغ مروارید در مواقع لزوم است. مطمئناً، شکارچیان در اشکال مختلفی می‌آیند، که برخی روی چهار پا راه می‌روند و برخی دیگر فقط به دو پا نیاز دارند.