Lijepa večer, lijep dan
نقدها و نظرات
Brent Marchant (منتقد)
وقتی یک فیلم‌ساز ایده خوبی به سرش می‌زنه، واجبه مطمئن بشه همه عناصر کلیدی موقع شروع تولید سر جای خودشون هستن و تا محصول نهایی هم حفظ می‌شن. این قضیه به‌خصوص درباره درست درآوردن بخش‌هایی که قرار بوده بیشترین تأثیر رو بذارن و همین‌طور حذف شاخ‌وبرگ‌های اضافه‌ای که تدوین نهایی رو شلوغ می‌کنن، خیلی صدق می‌کنه. اما توی سومین اثر بلند ایوونا یوکا (Ivona Juka) در مقام نویسنده و کارگردان، این فرمول فقط نصفه‌نیمه جواب داده. شکی نیست که یوکا روی بخش‌های پرکشش و تأثیرگذار خیلی عالی عمل کرده، اما کار نهایی واقعاً به یه دور بازنویسی فیلمنامه و یه تدوین بی‌رحمانه احتیاج داشت تا بخش‌های اضافه و کش‌داری که این صحنه‌ها رو به هم وصل می‌کنن قیچی بشن؛ همون زوائدی که مثل یه ننو بیش‌ازحد سنگین‌شده، ریتم و جریان فیلم رو می‌کشن پایین.
داستان فیلم زندگی لوورو هوروات (با بازی دادو چوسیچ) کارگردان، و نناد میلیچیچ (با بازی جورجه گالیچ) فیلمنامه‌نویس یوگسلاویایی رو دنبال می‌کنه؛ شرکای حرفه‌ای و عشقی که در جنگ جهانی دوم به عنوان مدافعان میهن خودشون خوش درخشیدن. با این حال، هرچقدر هم که دوست داشته باشن فکر کنن قهرمانی‌هاشون در میدان جنگ اون‌ها رو در برابر انتقادها به خاطر سبک زندگی همجنس‌گرایانه‌شون مصون کرده، توی دهه ۱۹۵۰ وقتی می‌خوان فیلم‌هایی بسازن که ضد اصول جزم‌اندیشانه سوسیالیستی مارشال تیتو تلقی می‌شه، زیر ذره‌بین روزافزون حکومت قرار می‌گیرن. سبک زندگی «انحرافی» اون‌ها — از جمله تمایلات جنسی به‌اصطلاح «شرم‌آور»، علاقه به موسیقی غربی و کتاب‌های ممنوعه، و اعتقاد به آزادی اندیشه در جامعه‌ای که ظاهراً دموکراتیکه — دقیقاً همون بهانه ساختگی رو به دولت می‌ده تا اون‌ها رو به عنوان مظنونان به خیانت تحت نظر بگیره، بی‌توجه به همه افتخارات جنگی‌شون.
با توجه به این فضا، قصه ترکیبی از دسیسه‌های سیاسی و جاسوسی مخفیانه رو کنار لحظات عاشقانه لطیف و البته رفتارهای بی‌رحمانه و نابخشودنی به دست مأموران بی‌رحم حکومتی قرار می‌ده. درست توی همین لحظات پرکشش عاشقانه، روابط پرشور جنسی و بی‌رحمی‌های آشکار انسانیه که کارگردان موفق می‌شه بیانیه‌های بصری و مضمونی واقعاً جسورانه‌ای خلق کنه و هیچ ابایی هم از نشون دادنشون نداره (مخاطبان حساس حواسشون باشه که این تصاویر کاملاً عریان و بی‌پرده‌ست). ولی توی فاصله‌های بین این لحظات، فیلم رسماً از نفس می‌افته؛ صحنه‌هایی اضافه می‌شن که عملاً چیزی به روایت اضافه نمی‌کنن و ریتم رو به شدت کند می‌کنن. این قضیه واقعاً حیف شد، چون از لحاظ ارزش‌های تولید خیلی چشمگیره؛ از بازی‌های قوی گرفته تا فیلم‌برداری سیاه‌وسفید محشر، طراحی صحنه دقیق و پرزحمت، موسیقی متن اورجینال که به دل می‌شینه و قطعات انتخابی کاملاً بجا. بازسازی‌های فیلم‌های تبلیغاتی یوگسلاوی اون دوران هم که وقتی پروژه‌های خود هوروات و میلیچیچ به خاطر محتوای «نامناسب» متوقف می‌شن، مجبور به ساختنشون می‌شن، خیلی هوشمندانه دراومده. با این حال، این نقاط قوت هم نمی‌تونن ضعف‌های فیلمنامه و تدوین (به‌ویژه کش‌آمدن‌ها و تکرارهای زیاد توی هر دو بخش) رو بپوشونن، ضعف‌هایی که از کیفیت کلی کار کم می‌کنه. متأسفانه این ایرادات مانع از این می‌شن که این قصه مهم (و دردناک) به بهترین شکل گفته بشه؛ قصه‌ای که زیاد شنیده نشده و با توجه به اتفاقات اخیر درباره آینده جامعه LGBTQ+، نه فقط در بستر جغرافیایی این قصه بلکه در کل دنیا، به طرز عجیبی هنوز هم ملموسه. متأسفانه پذیرفته‌شدن معمولاً تاوانی داره، تاوانی که همه ما باید از طریق آثاری که این موضوع رو بدون شک شفاف می‌کنن، پیش از اینکه دیر بشه ازش باخبر باشیم.