பண்ணையாரும் பத்மினியும்

timesofindia (منتقد)

در این روزگار تدوین‌های سریع و نماهای پرسرعت، فیلم «پانیاروم پادمینیوم» ساخته اس. یو. آرونکومار نشان می‌دهد که هنوز هم برای روایت‌های آرام و بی‌شتاب جا هست؛ اینکه طولانی ماندن روی یک صحنه لزوماً حوصله تماشاگر را سر نمی‌برد. در واقع، خود فیلم فقط یک سوژه اصلی دارد — علاقه چند شخصیت به یک ماشین — و هر صحنه‌ای که روی پرده می‌آید، تکرار خوشایندی از همین تم است. با این حال، فیلم همیشه جذاب باقی می‌ماند!

یک ارباب مهربان روستایی (که در فیلم نامش گفته نمی‌شود و فقط به او «پانیار» می‌گویند) به محض اینکه چشمش به یک ماشین پادمینی می‌افتد، شیفته‌اش می‌شود. این ماشین متعلق به دوست اوست و شرایطی پیش می‌آید که مجبور می‌شود آن را نزد پانیار امانت بگذارد. پانیار از اینکه مدتی صاحب واقعی‌اش شده بسیار ذوق‌زده است (هرچند بلد نیست رانندگی کند) و اهالی روستا هم همین احساس را دارند. اینجاست که موروگسان وارد می‌شود؛ راننده تراکتوری که (در مسابقه با بچه‌های دوچرخه‌سوار می‌بازد!) اما حالا راننده اختصاصی این ماشین می‌شود. خیلی زود، ماشین تبدیل به وسیله‌ای عزیز برای همه روستاییان می‌شود و کاربردهای مختلفی پیدا می‌کند؛ وقتی کسی را مار می‌زند نقش آمبولانس را بازی می‌کند، برای جابه‌جایی پیکر یک متوفی استفاده می‌شود و حتی وقتی مینی‌بوس محل خراب می‌شود، مسافران مانده در راه را سوار می‌کند. اما برای پانیار، همسرش چلاما و موروگسان، این ماشین مثل یک عضو دوست‌داشتنی خانواده است. بنابراین وقتی ماشین را از آن‌ها می‌گیرند، دنیایشان بی‌رنگ می‌شود و تنها بازگشت ماشین است که می‌تواند دوباره شادی را به آن‌ها برگرداند.

آرونکومار با تبدیل فیلم کوتاه پرطرفدارش به یک اثر بلند، نشان می‌دهد که قصه‌گوی قابلی است. او در بافتن داستانش عجله نمی‌کند، اما چنان تسلطی در روایت دارد که شما را مجذوب نگه می‌دارد. فیلم پر از لحظات دلنشین است (قاب‌های درخشان گوکول بنوی و موسیقی آرامش‌بخش جاستین پراباکاران این حس را دوچندان می‌کنند) و شخصیت‌های جذابی دارد، از خود پانیار گرفته تا بقیه. او ارباب است، بله، و همیشه اولین کسی است که امکانات جدید را به روستا می‌آورد — حتی توالت! در سکانسی برای معرفی این شخصیت، کارگردان روستاییانی را نشان می‌دهد که با شگفتی به توالت نگاه می‌کنند، در حالی که پانیار برای دستشویی رفتن وارد آن می‌شود و درست در همان لحظه، لحن طنز و سبک‌بال فیلم پایه‌گذاری می‌شود. جاپراکاش این نقش را نه به عنوان یک فرد مرفه و مغرور، بلکه به عنوان مرد مهربانی بازی می‌کند که دستش به دهانش می‌رسد. رابطه صمیمی و بی‌تکلف او با همسرش چلاما (با بازی به همان اندازه خوبِ تولاسی) تصویر دلنشینی از عشق دوران میان‌سالی است و به زیبایی، رومانتیک‌ترین ترانه فیلم یعنی Unakkaga Poranthene به این دو نفر اختصاص یافته است.

ویجای ستوپاتی ظرافت‌های شخصیت موروگسان را عالی درآورده — او عاشق پانیار و ماشین است اما وقتی پانیار می‌خواهد رانندگی یاد بگیرد احساس ناامنی می‌کند و حتی سعی می‌کند مانعش شود. بعد شخصیت پروچالی (یا همان پیدای) خدمتکار خانه را داریم که به هرکس آرزوی خیر می‌کند برایش بدشانسی می‌آورد! این نقش باید نقطه عطفی برای بالاساروانان باشد که خیلی خوب در قالب کمدین مکمل جا افتاده است.

البته فیلم مشکلاتی هم دارد و مهم‌ترینش زمان آن است. درست است که داستان نیاز به ریتمی آرام دارد، اما فیلم حدود ۱۵ تا ۲۰ دقیقه طولانی‌تر از حد نیاز است (تدوین اثر برعهده سریکار پراداد بوده) و با اینکه هیچ‌وقت خسته‌کننده نمی‌شود، گاهی حس می‌کنیم داریم دور خودمان می‌چرخیم. رابطه عاشقانه موروگسان و ملار تا حدی سطحی است، احتمالاً فقط به این دلیل گنجانده شده که ویجای ستوپاتی نقش را بازی می‌کند و در سینمای تامیل قهرمان حتماً باید معشوقه داشته باشد — حتی اگر بخش‌های زیادی از فیلم غایب باشد. شخصیت دختر پانیار (با بازی نیلیما رانی) تا حدی غلوشده است و آدم تعجب می‌کند چطور تنها شخصیت منفی یک فیلم پر از آدم‌های مثبت، همین یک نفر است (حتی راننده و شاگرد مینی‌بوس که مدام با موروگسان کل‌کل دارند، آدم‌های رقابت‌طلب اما خوش‌قلبی نشان داده می‌شوند). آیا بخشندگی و مهربانی پدرش باعث شده او آدمی زیاده‌خواه و خودخواه شود؟ حداقل درباره شوهرش (که حرفی نمی‌زند) می‌فهمیم فقط برای طنز در قصه است. همچنین قاب روایتی که آرونکومار استفاده می‌کند — جوان بالغی (آتا کاتی دینش) که خودش ماشین خریده و به خاطره سواری با آن ماشین که آرزوی ناکام دوران کودکی‌اش بوده نگاه می‌کند (بچه‌ای که سخت تلاش می‌کرد ۵ روپیه جمع کند تا صندلی جلو بنشیند) — چندان بار عاطفی قوی‌ای ندارد. با این حال، وقتی از سینما بیرون می‌آییم، آنچه با خوشحالی به یاد می‌آوریم، لحظات حس خوب و دلنشینی است که مقاومت در برابر جذابیت فیلم را غیرممکن می‌کند.