Larissa: O Outro Lado de Anitta
پشت نقاب آنیتا، این سوپراستار جهانی، دختری به نام لاریسا حضور دارد که تنها اطرافیان بسیار نزدیکش او را می‌شناسند. این اثر از دیدگاه یکی از عشق‌های قدیمی او، چهره واقعی او را به تصویر می‌کشد؛ دختری که با چالش‌های شخصی دست‌وپنجه نرم می‌کند که مسیر زندگی‌اش را دگرگون می‌سازند.
سال انتشار: 2025 کارگردان: Jeff Berlin, Pedro Cantelmo, João Wainer ژانر: Documentary، Biography، Music نویسندگان: Maria Ribeiro امتیاز: 5.6نقدها و نظرات
JPRetana (منتقد)
مستند «لاریسا: روی دیگر آنیتا» (Larissa: The Other Side of Anitta 2025) بدترین بلایی را سر مخاطب می‌آورد که یک مستند می‌تواند بیاورد. ادعا می‌کند که درباره شخصیتی است که اسمش در عنوان آمده، اما در عمل تماماً درباره خود فیلم‌ساز است! جالب اینجاست که این چرخش زاویه دید حتی تدریجی هم نیست؛ پدرو کانتلمو، کارگردان فیلم، بدون معطلی خودش را به زور توی قصه می‌چپاند و کنترل ماجرا را به دست می‌گیرد. یک مستندساز ایده‌آل باید نامرئی، بی‌صدا و دور از چشم باشد؛ یک ناظر بی‌طرف و بی‌تعصب درست مثل فردریک وایزمن که از قضا به من یاد داد مستندها حتی نیازی به نریشن و صدای راوی هم ندارند. کانتلمو نه‌تنها نریشن می‌گوید، بلکه بیش از حد درباره موضوع موردعلاقه‌اش فک می‌زند: یعنی کراش قدیمی‌اش روی آنیتا، کسی که سال‌های سال است او را می‌شناسد. درواقع او برای آنیتا حکم همان کاراکتر «داکی» بدبخت را برای مالی رینگوالد دارد. من قبل از این اصلاً اسم آنیتا (با نام واقعی لاریسا دی ماسیدو ماچادو) را نشنیده بودم. ظاهراً او یک پدیده فوق‌العاده مشهور موسیقی پاپ در سطح بین‌المللی است. حالا واقعاً فکر می‌کنید ارتش هواداران دوآتشه‌اش (که این مستند لابد برای آن‌ها ساخته شده) یا حتی بیننده‌های معمولی مثل من، سر سوزنی اهمیت می‌دهند به یک پادوی دل‌سوخته و احمق که حتی نمی‌فهمد طرف دارد بازی‌اش می‌دهد؟ به دلایلی کاملاً نامعلوم، کانتلمو فکر کرده ما برایش تره خرد می‌کنیم و دقیقاً همینجاست که فیلم زمین می‌خورد.
من می‌دانم که سینما صرف‌نظر از ژانرش، مدیومی سوبژکتیو و ذهنی است، اما کمترین کاری که یک مستندساز باید بکند این است که حداقل ظاهری از واقعیت را بسازد و حفظ کند، حتی اگر از جنس «حقیقت سرمستانه» ورنر هرتسوک باشد. اما درست از لحظه‌ای که کانتلمو و آنیتا لخت مادرزاد می‌شوند تا زیر دوش آب‌بازی کنند، فاتحه این مستند خوانده می‌شود. هر چقدر اعتبار و سندیتی هم که تا آن لحظه جمع کرده بود، یک‌جا دود می‌شود و می‌رود هوا. کار عملاً تبدیل به یک ویدیوی آماتوری و چیپ می‌شود. کل این صحنه بدجوری بوی ساختگی بودن می‌دهد (آن هم نه مثل فیلم‌های ماکیومنتری هوشمندانه، بلکه دقیقاً مثل رئالیتی‌شوهای آبکی و چیپ تلویزیونی) و کل اصالت و صداقت فیلم را زیر سؤال می‌برد. اگر این صحنه واقعاً یک اتفاق یهویی و خودجوش بود، عمراً توی تدوین نهایی جا خوش نمی‌کرد؛ اگر کانتلمو واقعاً آن‌قدری که ادعا می‌کند (یا آن‌قدری که ماریا ریبیرو، فیلم‌نامه‌نویس، توی دهنش گذاشته) به آنیتا اهمیت می‌داد، آن را پاک می‌کرد یا اصلاً دوربین را خاموش می‌کرد تا این لحظه، خصوصی و شخصی بماند. از طرف دیگر، اینکه شانس در خانه کانتلمو را زده و به وصال رسیده، اصلاً موضوع این مستند نیست! قرار بود ماجرای لاریسا را ببینیم، همان دختر ساده و خاکی محله‌های فقیرنشین (فاولا) که همه‌اش ازش تعریف می‌کنند ولی هیچ‌وقت چشممان به جمالش روشن نمی‌شود. آن‌ها لاریسا را تبلیغ می‌کنند اما در اصل دارند آنیتا را حراج می‌کنند. حتی وقتی مثلاً در خلوت کنار لاریسا هستیم، باز هم صرفاً و منحصراً با آنیتا طرفیم؛ آن هم نه فقط به عنوان نماد جذابیت، بلکه به شکل یک ابزار کاملاً جنسی. او لباس‌هایش را درمی‌آورد، اما هویت تجاری و عامه‌پسندش را نه. خلاصه که «روی دیگرِ» آنیتا، فقط نماهای از پشتِ او بود و بس!