குக்கூ

timesofindia (منتقد)

جین آستین درباره رنگارنگ‌ترین حس ما نوشته بود: «به تعداد لحظات در گذر زمان، اشکال مختلفی از عشق وجود دارد.» و حالا در فیلم «فاخته» (Cuckoo)، شاهد شکوفایی عشقی بین شخصیت‌هایی هستیم که اساساً مفهوم رنگ برایشان کاملاً بیگانه است؛ چرا که هر دو شخصیت رمانتیک فیلم، یعنی تامیژ و سوتانتیروکودی (معروف به کودی)، نابینا هستند.

داستان فیلم بر اساس یک زوج واقعی ساخته شده که کارگردان زمانی برای یک مقاله مجله با آن‌ها مصاحبه کرده بود. خود کارگردان هم به عنوان یک شخصیت وارد فیلم شده و نقش راوی برای تماشاگران و حامی این زوج اصلی را بازی می‌کند. نکته جذاب و باطراوت فیلم این است که با معلولیت شخصیت‌های اصلی کاملاً واقع‌گرایانه برخورد می‌کند و به‌ندرت سراغ برانگیختن ترحم یا احساسات‌گرایی افراطی می‌رود. تامیژ، کودی و حلقه دوستان نابینای آن‌ها مثل بقیه ما انسان‌هایی کاملاً عادی هستند و هیچ‌وقت آن‌ها را در حال خودخوری یا غرق در ترحم به خود نمی‌بینیم.

مسیر عاشقانه بین تامیژ و کودی شامل همان المان‌هایی است که قبلاً هم در فیلم‌ها دیده‌ایم؛ تنفر اولیه‌ای که کم‌کم تبدیل به عشق می‌شود، فشارهای اطرافیان، مخالفت خانواده و حتی رگه‌هایی از ژانر فرعی «عشق نادیده» (در بخش‌های پایانی). با این حال، چیزی که فیلم را متمایز و خاص می‌کند، فضا و پس‌زمینه داستان و همچنین مجموعه‌ای از شخصیت‌های فرعی جالبی است که کارگردان خلق کرده است. از ایلانگو، دوست شوخ‌طبع و نابینای تامیژ گرفته تا موروگسان که شیفته صدای تامیژ است (تامیژ در یک گروه رقص و موسیقی با شخصیت‌هایی عجیب‌وغریب خوانندگی می‌کند)، کوبران چاندارباهو صاحب پرمشغله و چند بار ازدواج‌کرده گروه، بدل‌های بازیگران معروف مثل ام‌جی‌آر، ویجی و آجیت، سانگیتا دوست کودی، وینود که برای کودی کتاب می‌خواند (و کودی اوایل می‌خواست با او ازدواج کند)، پلیسی که آن‌قدر انسان‌دوست هست که دلش به حال تامیژ بسوزد اما در عین حال پولش را هم تیغ می‌زند، و دستیار سیاسی که برای جور کردن کار پول می‌خواهد اما بی‌احترامی به زنان را تاب نمی‌آورد.

بخش قابل توجهی از فیلم در فضاهای آشنایی مثل سکوهای ایستگاه قطار روایت می‌شود (که البته با قاب‌بندی‌های نورپردازی‌شده از پشت پی‌کی وارما، بسیار زیبا به نظر می‌رسند)، اما ما زندگی افرادی را می‌بینیم که در دنیای واقعی معمولاً مثل آن کارمند مسن فیلم، چشمانمان را به روی آن‌ها می‌بندیم و نادیده‌شان می‌گیریم. همچنین حس و حال دنیای نابینایان را به خوبی درک می‌کنیم؛ می‌بینیم چطور آموزش می‌بینند و می‌خوانند، چقدر پیوندشان با هم محکم است و حتی دنیا را چطور متفاوت «می‌بینند». تامیژ به صداها حساس است و کودی چیزها را بیشتر از طریق بو تشخیص می‌دهد؛ تامیژ آمدن کودی را از صدای پاهایش می‌فهمد و کودی به او عطری می‌دهد تا بتواند فوراً او را تشخیص دهد.

فیلم در خط داستانی مربوط به سکار، برادر کودی، کمی حالت ملودرام و اغراق‌آمیز به خود می‌گیرد. سکار نگهبانی است با همسری باردار که سعی دارد از معلولیت خواهرش سوءاستفاده کند. او می‌خواهد شغلی دولتی به عنوان معلم برای کودی جور کند فقط به این دلیل که حقوق بهتری دارد، و برای رسیدن به این هدف، حاضر است او را به عقد دوستش جیلکی دربیاورد؛ یک راننده ریکشا که اصلاً آدم درست و حسابی به نظر نمی‌رسد.

اگر فیلمنامه در مرحله نگارش یک یا دو دور دیگر بازنویسی و تدوین می‌شد، قطعاً نتیجه بهتری می‌داد. موروگان، که سابقه روزنامه‌نگاری دارد، خواسته داستان را تا حد امکان وفادار به واقعیت بازگو کند و در این مسیر، به عنوان کارگردان چندان از حق استفاده از آزادی‌های هنری برای جذاب‌تر کردن داستان بهره نبرده است. همین باعث شده فیلم گاهی کش‌دار شود و از آنجا که کلیت خطوط داستانی قابل پیش‌بینی و آشناست، زمان‌هایی که فیلم بیش از حد برای رفتن به صحنه بعد معطل می‌کند، احساس کلافگی به تماشاگر دست می‌دهد. علاوه بر این، در بخش‌های پایانی و نقطه اوج داستان، بازی دینش که در نقش تامیژ فوق‌العاده روان و طبیعی بود، به سمت ملودرام و رفتارهای گل‌درشت سوق داده می‌شود (از ماجرای دستگیری تامیژ توسط پلیس به بعد) و این تغییر لحن، نیم ساعت پایانی فیلم را بیش از حد سینمایی و کلیشه‌ای می‌کند.