Rietland

Brent Marchant (منتقد)

فیلم‌های آرت‌هاوسِ (هنری) خوش‌ساخت بدون شک محبوب‌ترین ژانر سینمایی برای من هستن. به همین خاطره که فیلم‌هایی که ناشیانه تلاش می‌کنن خودشون رو جای چنین ژانری جا بزنن، تا حد مرگ رو اعصابم می‌رن؛ به‌خصوص وقتی که بی‌دلیل باعث بدنامی خود این ژانر میشن. متأسفانه، فیلم «نیزار» (Reedland) اولین اثر بلند سون برسر (Sven Bresser) در مقام نویسنده و کارگردان، کاملاً از همین دسته‌ست.

وقتی یوهان (با بازی گریت کنوبه)، نی‌بر بیوه‌شده هلندی، تو یکی از زمین‌هاش به جسد زن جوانی برمی‌خوره، از چیزی که دیده نگران و آشفته میشه. به نظر می‌رسه (اگرچه هیچ‌وقت دقیقاً روشن نمیشه) که اون بابت این کشف تکان‌دهنده تو ملک خودش احساس گناه می‌کنه، بنابراین برخلاف هشدارهای مقامات مسئول، خودش دست‌به‌کار میشه تا ته و توی این اتفاق نگران‌کننده رو دربیاره.

این ایده به خودی خود باید به یک سوژه جذاب تبدیل می‌شد، اما متأسفانه فیلمساز تو این بخش کاملاً ناموفق عمل کرده. داستان از دستش دررفته و برای سرپوش گذاشتن روی ضعف‌های متعدد فیلم، اون رو با کلی تصویربرداری خیره‌کننده و چشم‌نواز کادوبندی کرده. با این حال، هیچ حجم از تصاویر خداییش زیبا هم نمی‌تونه جای خالی یک روایت منسجم و قابل فهم رو پر کنه؛ چیزی که ضربه اصلی رو به این اثر زده.

برای شروع، اصلی‌ترین هسته داستانی بعد از معرفی، به طرز عجیبی کلاً فراموش میشه! با اینکه در طول فیلم جابه‌جا بهش اشاره‌های کوتاهی میشه، اما به شکل گیج‌کننده‌ای با تصاویر طولانی و کش‌دار از وزش باد در نیزارها، سکانس‌های طولانی و تکراری از راه رفتن یا رانندگی یوهان، بخش‌هایی از ابراز محبت پدربزرگی مهربون به نوه کوچکش (لوئیس رایندرز) و کلوزآپ‌های بی‌شمار از احساسات بی‌صدای شخصیت اصلی (که هیچ‌وقت هم نمی‌فهمیم داره به چی فکر می‌کنه) قطعی پیدا می‌کنه.

بدتر از همه، حضور چند سکانس توهمی ناشیانه و تعدادی صحنه عجیب‌وغریب مثل ماشین لباسشویی پر سر و صدای خراب، صحنه صریح تلقیح مصنوعی اسب و خودارضایی یوهان هنگام زل زدن به صفحه کامپیوتر (که ظاهراً یک سکس‌ورکر تولیدشده با هوش مصنوعی رو نشون میده) اوضاع رو پیچیده‌تر هم می‌کنه. اما واقعاً این‌ها چه ربطی به تحقیقات یک قتل فجیع داره؟

ابهام لذت‌بخش یک چیزه، اما مبهم‌گویی رازآلود و کلافه‌کننده یک چیز دیگه! این عناصر نشونه‌ای از نوآوری الهام‌بخش یا جسارت هنری تو سینما نیستن؛ بلکه نمایش ادعاهای پوچ و بی‌هدفین که سعی می‌کنن خودشون رو بیشتر از چیزی که هستن جلوه بدن. با توجه به این موضوع، واقعاً شگفت‌انگیزه که چطور این فیلم تونسته به عنوان نماینده رسمی هلند در بخش فیلم‌های بین‌المللی اسکار پیش‌رو انتخاب بشه!

جالب اینجاست که موقع پخش تیتراژ پایانی، یک متن تقدیم روی صفحه ظاهر میشه که تو اون فیلمساز از مادرش بابت اینکه بهش کمک کرده «نی‌ها رو ببینه» (هر چی که معناش باشه!) تشکر می‌کنه. مشخصه کارگردان سعی داشته مفاهیم عمیق و کاملاً شخصی رو منتقل کنه که خب این قابل تحسینه. اما متأسفانه جای تأسف داره که ما بیننده‌ها رو تو این تجربه شریک نکرده. در عوض، ما رو رها کرده تا بی‌هدف و سرگردون تو این نیزار بچرخیم.