Sotto le nuvole
«پمپی زیر ابرها» یک مستند تفکربرانگیز است که تصویری شاعرانه و جوّی از منطقه اطراف کوه وزوویوس (Vesuvius) - یعنی ناپل، پمپی و ساحل اطراف آن - ارائه می‌دهد. این فیلم که طی سه سال فیلمبرداری شده، زندگی روزمره ساکنان این منطقه را زیر نظر دارد: آتش‌نشانان، باستان‌شناسان، ملوانان، کارگران بنادر، مربیان خیابانی، پناهندگان و بسیاری دیگر. فیلم فاقد نریشن (گفتار متن) و خط داستانی سنتی است. در عوض، بر مشاهدات آرام تکیه دارد: ژست‌ها، چهره‌ها، ویرانه‌ها، مناظر و تکه‌هایی از زندگی روزمره. روزی (Rosi) باستان و مدرن را با هم ترکیب می‌کند و نشان می‌دهد که چگونه مردم روتین‌های معمولی خود را زیر «ابر» نمادین آتشفشان زندگی می‌کنند. این مستند از طریق این موزائیک از صحنه‌ها، لایه‌های زمان را می‌کاود: گذشته مدفون‌پمپی و حالِ زنده ناپل در فضایی معلق میان حافظه و واقعیت معاصر در کنار هم وجود دارند. نتیجه کار مدیتیشن‌گونه، گاهی حزن‌انگیز و عمیقاً بصری است؛ پرتره‌ای از منطقه‌ای که در آن تاریخ و زندگی روزمره مدام با یکدیگر تداخل دارند.
سال انتشار: 2026 کارگردان: Gianfranco Rosi ژانر: Documentary نویسندگان: Gianfranco Rosi، Carmelo Marabello، Marie-Pierre Muller امتیاز: 6.9نقدها و نظرات
CinemaSerf (منتقد)
نباید گول عنوان این مستند نسبتاً خسته‌کننده و تکراری را می‌خوردم، اما خوردم. به‌جای دیدن اثری باجوانب باستان‌شناسی و تاریخی، خودم را در حال تماشای چیزی کاملاً جامعه‌شناختی و انسان‌شناختی دیدم و باید اعتراف کنم که خیلی به آن علاقه‌مند نبودم. در حالی که کوه وزوویوس در همان نزدیکی حضورش را حس می‌کند و تکتونیک‌های زیر پایشان نشان‌دهنده نوعی سوءهاضمه سیاره‌ای است، آدم‌های خوب ناپل به سراغ گوشی‌هایشان می‌روند تا از خدمات آتش‌نشانی و پلیسِ به طرز عجیبی خونسرد و صبور بپرسند که آیا قرار است اتفاقات سال ۷۹ میلادی دوباره تکرار شود یا خیر.
برخی از این تماس‌گیرندگان در مرز هراس و وحشت هستند، برخی دیگر منطقی‌ترند، اما در هر صورت به آن‌ها اطمینان خاطرِ مؤدبانه و مطمئنی داده می‌شود که قرار نیست همه‌چیز به این زودی‌ها فرو بریزد. گهگاه، ما به طور اتفاقی وارد قلمرو موزاییک‌ها می‌شویم و چند حفاری معروف جهان را کاوش می‌کنیم یا به بازدید از آن‌ها در گالری‌ها می‌رویم، اما از آنجا که کل فیلم به صورت سیاه‌وسفید - و اغلب در طول شب - ارائه شده است، خیلی زود از یک اثر به طرز عجیبی تأثیرگذار به چیزی چرک و دلگیر تبدیل می‌شود.
شاید عکاسی زیبایی از برخی مناظر باستانی و زیبا در اینجا وجود داشته باشد، اما کامل بودنِ فقدان ساختار در این اثرِ مشاهداتی، مرا به اندازه یکی از همان کشتی‌های جنگی باستانی که با گدازه مذاب غرق شدند، سرگردان رها کرد. روایت نسبتاً همه‌جانبه است و تقریباً به تمام جنبه‌های زندگی ناپلی، عشق، آلودگی، مهاجرت، هنر and مذهب می‌پردازد و همچنین به وضوح قصد دارد میان گذشته باستانی و دوران معاصر شباهت‌هایی ایجاد کند، اما چه بگویم، این فیلم فقط باعث شد حس کنم سر کلاه رفته است.
Brent Marchant (منتقد)
کمتر تجربه‌ای در سینما به اندازه فیلم‌هایی که به انتظارات پاسخ نمی‌دهند، ناامیدکننده است. و متأسفانه، این دقیقاً همان اتفاقی است که برای این اثر مستند جدید از نویسنده و کارگردان، جانفرانکو روزی (Gianfranco Rosi) افتاده است. در حالی که عنوان و معرفیِ این اثر این‌طور القا می‌کند که با فیلمی درباره شهر باستانی روم یعنی پمپی و فاجعه آتشفشانیِ نابودگر آن طرف هستیم، اما تعجب‌آور است که چقدر به طور مستقیم به این موضوعات پرداخته نمی‌شود.
در عوض، این فیلم بیشتر شبیه یک جستار سینمایی مینیمالیستی است که اگر نامش را می‌گذاشتند «یک روز در زندگی ناپل» (کلان‌شهری در همسایگی شهر ویران‌شده) تناسب بیشتری داشت؛ فیلمی با پس‌زمینه‌های آخرالزمانی که عناصرش غالباً به قدر کافی توضیح داده نمی‌شوند.
باید اعتراف کرد که «زیر ابرها» تلاشی می‌کند (هرچند تا حدودی کم‌فروغ) تا به تهدید در حال وقوعِ کوه وزوویوس بپردازد؛ همان آتشفشان هیولایی که پمپی را محو کرد و پتانسیل آن را دارد که امروز نیز همان بلا را سر همسایه آسیب‌پذیرش بیاورد، اما این کار عمدتاً به صورت گذرا انجام می‌شود، تقریباً انگار فیلم دارد خطر بزرگی را که در نزدیکی کمین کرده، دست‌کم می‌گیرد.
به همین ترتیب، برخورد فیلم با آنچه بر سر پمپی آمده نیز تا حدودی کم‌رنگ است و بیشتر از چشم‌انداز مأمورانی روایت می‌شود که به دنبال سرقت آثار باستانیِ دزدیده شده از مقبره‌های آتشفشانیِ مدفون هستند، و همچنین تلاش‌های تیمی از باستان‌شناسان ژاپنی که می‌خواهند گوهرهای پنهان گذشته این شهر گمشده را کشف کنند.
در عوض، تأکید بیشتری روی تصاویر نسبتاً بی‌ارتباط درباره زندگی روزمره و معاصر ناپل شده است؛ از جمله داستان‌های خدمه یک کشتی باری سوری که غلات اوکراینی را به ناپل می‌آورند، صاحب یک عتیقه‌فروشی که سالن مطالعه‌ای برای دانش‌آموزان دبستانی بعد از مدرسه اداره می‌کند، و اپراتورهای اورژانس که مرکز تماس خدمات امداد و نجات آتش‌نشانی را می‌چرخانند.
با این حال، ربط این خطوط داستانی غالباً در بهترین حالت حاشیه‌ای به نظر می‌رسد و فیلم تلاش می‌کند (البته نه چندان موفقیت‌آمیز) آن‌ها را به سناریوی آخرالزمانی مذکور پیوند بزند. این هدفِ سنجیده‌نشده با عناصر سینماییِ اغراق‌آمیز دیگری نیز همراه شده است؛ مانند فیلمبرداری سیاه‌وسفیدی که مسلماً زیباست اما انتخابش جای بحث دارد، و دیالوگ‌هایی که بیشتر از آنکه گفتاری باشند، «نوششته‌شده» به نظر می‌رسند. صادقانه بگویم، این تمهیدات با توجه به موضوع فیلم، کمی متظاهرانه و به خطا رفته به نظر می‌رسند.
باید انصاف داد که «زیر ابرها» در بررسی اینکه چگونه ناپل در طول تاریخ چهارراهی بوده که تحت تأثیر فرهنگ‌های مختلف قرار گرفته، کار خوبی انجام می‌دهد؛ فرهنگی که بخش زیادی از آن در نابودی پمپی و سرقت‌های اخیر عتیقه‌جات از دست رفت. این خط داستانی به حسِ زیرپوستیِ زوالِ تدریجی که در سراسر جریان فیلم جاری است، دامن می‌زند. اما در مواجهه با دیگر کاستی‌های بارز این اثر، این تسلای کوچکی است.
اگرچه من شخصاً کاملاً طرفدار تجربه‌گرایی و عبور از مرزهای هنری هستم، اما تلاشِ صورت‌گرفته در اینجا برای خلق اثری شاعرانه و سینمایی به شدت اغراق‌آمیز به نظر می‌رسد؛ و در نهایت به ملغمه‌ای خسته‌کننده از تم‌ها و تصاویر آشفته و بی‌هدف تبدیل می‌شود که به جای شفاف‌سازیِ هدفِ فیلم، بیشتر بیننده را گیج می‌کند.