புறம்போக்கு என்கிற பொதுவுடமை

timesofindia (منتقد)

خیلی از کارگردان‌ها اگر جای اس.پی. جاناناتان بودند، فیلم Purampokku Engira Podhuvudamai را به یک اثر فرار از زندانِ صرف تبدیل می‌کردند که در این بین گذری هم به مباحث بحث‌برانگیزی مثل کمونیسم، سرمایه‌داری و مجازات اعدام می‌زند. اما جاناناتان ایده‌های دیگری در سر دارد؛ او این فیلم را به بستری برای بحث و گفتگو درباره این مسائل تبدیل کرده، بدون اینکه لحن فیلم گل‌درشت و نصیحت‌گونه شود. اینکه کارگردان توانسته بدون باج دادن به سانسورچی‌ها به چنین هدفی برسد، واقعاً کار بزرگی است.

قهرمان داستان بالوسامی (با بازی آریا) است، جوانی با تفکرات کمونیستی که در ابتدای فیلم به خاطر فعالیت‌هایی که دولت آن‌ها را خرابکارانه می‌داند، حکم اعدام گرفته. اما از نظر بالو، این اقداماتش خدمت به جامعه و اعتراضی بوده علیه خصوصی‌سازی‌های افسارگسیخته و تبدیل شدن کشور به زباله‌دانی کشورهای پیشرفته. در این میان، رئیس زندان به نام مکالی (کلاً فیلم اصلاً اهل ظرافت و پیچیدگی‌های استعاری نیست!) کسی است که به دولت و سیستم اعتقاد کامل دارد و وظیفه خودش می‌داند که مو به مو قانون و قانون اساسی را اجرا کند. مکالی برای اجرای حکم اعدام بالو، سراغ یامالینگام (گفتم که منتظر استعاره‌های ظریف نباشید) می‌رود که تنها جلاد ایالت است. اما یامالینگام مردی به شدت عذاب‌وجدان‌زده است؛ او از خانواده‌ای از جلادان می‌آید و اعدام یک فرد بی‌گناه در دوران نوجوانی‌اش، هنوز هم دست از سرش برنمی‌دارد. طبیعتاً او دلش نمی‌خواهد این کار را انجام بدهد. هم‌زمان، هم‌رزمان بالو به رهبری کوییلی (کارتیکا)، نقشه می‌کشند تا یامالینگام را بکشند تا شاید اعدام عقب بیفتد. اما وقتی نیت واقعی او را می‌فهمند، او را با خودشان همراه می‌کنند تا به فرار بالو از زندان کمک کند.

حالا در این تقابل میان حکومت، انقلابی و یک شهروند عادی چه رخ می‌دهد؟ جاناناتان برای رسیدن به نقطه عطف اصلی داستان حسابی وقت تلف می‌کند و تایم زیادی را روی آهنگ‌ها و به رخ کشیدن دکور بزرگ زندان هدر می‌دهد، اما وقتی موتور قصه روشن می‌شود، فیلم کاملاً تماشاگر را درگیر می‌کند. کارگردان هم‌زمان موفق شده یک بیانیه سیاسی قدرتمند و یک فیلم مهیج و نفس‌گیر بسازد که واقعاً تحسین‌برانگیز است. او از تکنولوژی‌های امروزی مثل فیشینگ و کیو‌آرکد گرفته تا قدیمی‌ترین ترفندهای جاسوسی (نامه‌ای که خطوطش فقط با گرفتن جلوی آتش خوانده می‌شود) برای جذاب‌تر کردن داستان استفاده کرده است. سکانس تلاش بالو برای فرار، اوج هنر فیلم است؛ جایی که تدوین سریع و حساب‌شده، نفس مخاطب را در سینه حبس می‌کند.

اما واقعیت این است که فیلم شایسته کستینگ بهتری بود. انتخاب آریا برای نقش بالوسامی کاملاً اشتباه بوده (اصلاً قیافه‌اش به چنین اسمی و چنین نقشی نمی‌خورد). بالو شخصیتی است که برای باورش جان می‌دهد و می‌تواند وفاداری مطلق اطرافیانش را به دست بیاورد و با سکوتش همه‌چیز را کنترل کند (مدام هم با باگات سینگ مقایسه می‌شود). ما به بازیگری نیاز داشتیم که بتواند آتش درونی، هوش و اراده پولادین این شخصیت را به نمایش بگذارد، اما آریا این نقش را هم مثل بقیه کارهایش، کاملاً دم‌دستی و معمولی بازی کرده. حتی یک لحظه هم باورمان نمی‌شود که این آدم بتواند متنی درباره «سکوتِ انقلاب» بنویسد. به همین شکل، کارتیکا هم برای نقش کوییلی زیادی کم‌سن‌وسال و نپخته به نظر می‌رسد و بدتر اینکه هربار دوربین روی صورتش زوم می‌کند، فقط ابروهای کشیده‌اش توی ذوق می‌زند! شام در نقش مکالی کار را درآورده، اما با توجه به اینکه این پلیس صرفاً یک مأمور قانون خشک نیست و به تصمیماتش فکر می‌کند، اگر بازی چندلایه‌تری ارائه می‌داد، فیلم خیلی بهتر می‌شد. خوشبختانه، ویجی ستوپاتی با یک بازی احساسی و درجه‌یک، جور همه را می‌کشد. شاید اوایل به نظر برسد دارد همان کاراکتر قبلی‌اش در فیلم Balakumara را تکرار می‌کند، اما جلوتر غوغایی از به تصویر کشیدن تلاطم درونی شخصیتش به پا می‌کند. شاید بالوسامی شخصیت محوری فیلم باشد، اما قلب تپنده فیلم بدون شک یامالینگام است.