கொம்பன்

timesofindia (منتقد)

«کومبان» هم برای کارتی (Karthi) و هم برای کارگردان، موثیا (Muthaiah)، اثری تکراری است. اگر شخصیت کارتی یعنی کومبایا پاندیان (Kombaiya Pandian) شما را یاد شخصیت تا حدودی حق‌طلب پاروتیویران (Paruthiveeran) می‌اندازد، داستان فیلم — یعنی یک فرد شرور که سعی می‌کند به خاطر خانواده‌اش آدم شود — همان چیزی است که در فیلم اول موثیا یعنی «کوتیپولی» (Kutti Puli) دیده‌ایم. در آنجا، ساسیکومار (Sasikumar) نقش آدم شروری با قلبی مهربان را بازی می‌کرد که مادرش تلاش می‌کند با ازدواج دادن او، او را اصلاح کند. اینجا، کارتی نقش آدم نیکوکاری با طبعی تند را بازی می‌کند که اغلب برایش دردسر می‌سازد و او پس از ازدواج، به خاطر پدرزن نگرانش، تلاش می‌کند خود را اصلاح کند. شخصیت منفی در هر دو فیلم یک آدم مهم است که از تکبر قهرمان داستان احساس حقارت کرده و به دنبال انتقام است، در حالی که قهرمان زن د دختری بی‌باک است که جالب اینجاست در هر دو فیلم توسط لاکشمّی منون (Lakshmi Menon) بازی شده است. مشکل اصلی اما شباهت شخصیت‌ها یا قابل پیش‌بینی بودن داستان نیست، بلکه کمبود هیجان واقعی در بیشتر سکانس‌هاست. فیلم بدون اینکه تأثیر زیادی روی مخاطب بگذارد، صحنه به صحنه جلو می‌رود. حتی سکانس‌های اکشن هم آن‌قدرها هیجان‌انگیز نیستند. در واقع، هر سکانس اکشن با کمک موسیقی متن و تدوین، زورچپان و با فوریت نمایش داده می‌شود تا به ما القا کند اتفاق مهمی روی پرده در جریان است. اما بعد از نقطه‌ای، سکانس‌های مبارزه یکنواخت می‌شوند چون تا کی می‌شود دیدن افرادی را تحمل کرد که با داس به جان هم می‌افتند؟ توجه داشته باشید که شخصیت منفی نوچه‌های بی‌شماری دارد، اما بر اساس سنت فیلم‌های ماسالا، آن‌ها هیچ‌وقت همگی با هم به قهرمان حمله نمی‌کنند. آن‌ها یکی‌یکی جلو می‌آیند تا از قهرمان کتک بخورند و این حس را به ما می‌دهند که انگار هر کدام مثل یک بازی ویدئویی، نشان‌دهنده سطح دشواری مبارزه برای قهرمان هستند! و با وجود اینکه شخصیت منفی و پسرانش تشنه به خون قهرمان هستند، هیچ‌کس به ذهنشت نمی‌رسد که برای انجام کار و تمام کردن آن در یک چشم به هم زدن، یک تفنگ تهیه کند! همه‌چیز به داس، چاقو یا مشت ختم می‌شود و خبری از تفنگ نیست. این به آن معنا نیست که فیلم لحظات خوبی ندارد. رابطه پرتنش بین کومبان و پدرزنش موثیا نقطه قوت فیلم است. بعد از سانتی‌مانتالیسم مربوط به مادر، پدر، خواهر بزرگ‌تر و خواهر کوچک‌تر، حالا نوبت به سانتی‌مانتالیسم پدرزن رسیده و خوشبختانه کارگردان در روایت سوءتفاهم‌های اولیه کومبان نسبت به شخصیت او و تلاش‌هایش برای آشتی کردن زیاده‌روی نمی‌کند. همچنین باید به بازی کنترل‌شده راجکیران (Rajkiran) اشاره کرد که در ایفای این نقش احساسی بسیار موفق عمل کرده است. تلاش کومبان برای نجات موثیا پس از باخبر شدن از نقشه آدم بدها برای قتل او در داخل زندان، بسیار هیجان‌انگیز است. حالا برسیم به حواشی؛ برخلاف ادعای معترضان، فیلم ضد طبقه نیست. در واقع، در یکی از سکانس‌های اولیه، راجکیران به شخصیتی می‌گوید که به خویشاوند نیاز دارد نه به کاست (نظام طبقاتی). اما مشکل اصلی نحوه برخورد بی‌حوصله فیلم با خشونت است. خشونت در فیلم بسیار واقعی به نظر می‌رسد و می‌تواند تأثیرگذار باشد، اما متأسفانه فیلم تصمیم می‌گیرد آن را به عنوان چیزی قهرمانانه جلوه دهد و ستایش کند.