பாயும் புலி

timesofindia (منتقد)

همون‌طور که سوسینتیران (Suseenthiran) توی فیلم‌های «Naan Mahaan Alla» و «Pandiya Naadu» نشون داده بود، رگ خواب ساختن فیلم‌های اکشن جذاب رو داره؛ فیلم‌هایی که کاملاً در قالب سینمای تجاری جا می‌گیرن ولی از نظر ارائه، حس‌وحال تازه‌ای دارن. فیلم «ببر جهنده» (Paayum Puli) اون انسجام و چفت‌وبستِ «Pandiya Naadu» رو نداره، اما اون‌قدر هیجان تو خودش جا داده که بتونه ما رو روی صندلی‌هامون میخکوب کنه. فیلم‌های پلیسی سینمای تامیل معمولاً هیچ ابایی از توجیه کردن اعدام‌های خودسرانه و نادیده گرفتن حقوق بشر ندارن و این فیلم هم از این قاعده مستثنی نیست (اینجا قهرمان داستان رسماً می‌گه که آدم می‌تونه قسر در بره اگه هر کسی رو بکشه، به جز یه پلیس!). فیلم — با وجود تکذیب‌های سوسینتیران — به نظر می‌رسه تا حدی الهام‌گرفته از ماجرای واقعی قتل ستوان دوم «تی آلوین سودان» در سال ۲۰۱۲ باشه. یا حداقل کارگردان از اون اتفاق به عنوان نقطه شروع داستانش استفاده کرده. «آلبرت» (با بازی هاریش اوتامان)، یه پلیس جوان و آرمان‌گرا، به خاطر به ضرب گلوله کشتن برادرِ «بهاوانی» (که باندش پشت یه سری اخاذی‌هاست) کشته میشه. پدر و مادر دل‌شکسته‌ش خودکشی می‌کنن و بقیه پلیس‌ها تصمیم می‌گیرن انتقام مرگ آلبرت رو با نابود کردن کل باند بهاوانی از طریق عملیات‌های ضربتی غیررسمی بگیرن. دستیار کمیسر پلیس، «جایاسیلان» (با بازی ویشال) به صورت مخفیانه وارد عمل میشه تا ریشه این گنگسترها رو بزنه. اون توی مأموریتش موفق میشه اما جنایت‌ها همچنان ادامه پیدا می‌کنن. و مغز متفکر کل این قضایا جایی پنهان شده که فکرش رو هم نمی‌کنید!

درست مثل فیلم «Thani Oruvan» که هفته پیش اکران شد، «ببر جهنده» هم یه بازی موش و گربه بین قهرمان و ضدقهرمان داستانه؛ اما مشکل این فیلم اینه که اجازه نمیده داستان اصلی با تمام سرعت جلو بره، چون مدام اکشن فیلم فدای ماجراهای عاشقانه (یه رابطه سرسری و کلیشه‌ای که در اون نقش زن با بازی کاجال آگاروال، صرفاً به یه موجود بامزه و لوس تقلیل پیدا کرده) و کمدی (یه شوخی تکراری درباره کتک خوردن سوری از همسرش) میشه و این موضوع، مخصوصاً توی نیمه اول فیلم، ریتم کار رو میندازه. به نظر می‌رسه کارگردان اعتمادبه‌نفس بیش از حد (یا شاید هم کمبود اعتمادبه‌نفس؟) داشته که این بخش‌ها رو این‌طوری چیده — یه صحنه قتل، بعدش کمدی، بعدش رمانتیک و یه ذره هم احساسات خانوادگی. حتی یه رقص و آواز سنتی (آیتم سانگ) هم داریم! آهنگ‌های ایمان (Imman) با اینکه جذاب و پرانرژی هستن، اما عملاً حکم وقت استراحت رو دارن چون اصلاً به داستان فیلم نمی‌خورن.

تازه از نیمه دوم فیلمه که بالاخره اون چیزی رو که از ایده اولیه انتظار داشتیم می‌بینیم. با شروع بازی‌های جایاسیلان و دشمن مرموزش (که هویتش یه کم زود برای مخاطب لو میره)، شاهد صحنه‌های جذابی هستیم که به اندازه صحنه‌های «Pandiya Naadu» تاثیرگذارن — لحظات پرتنشی که هر لحظه ممکنه هویت شرور داستان لو بره، تیراندازی در دل تاریکی شب، یه قتل شوکه‌کننده درست داخل اداره پلیس و جلوی چشم قهرمان داستان، درام احساسی پدر و پسری، و هوش و ذکاوتی که قهرمان برای کشف هویت شرور به خرج میده. اما پایان‌بندی فیلم یه جورایی ناامیدکننده‌ست، چون سوسینتیران یه لحظه احساسی و تکان‌دهنده رو با یه مشت‌زنی کلیشه‌ای و معمولی عوض می‌کنه. رگه‌هایی از فیلم «Walter Vetrivel» هم توی این فیلم دیده میشه؛ فیلم دیگه‌ای که حول محور یه پلیس جدی، یه برادر سنگدل، یه شخصیت گاندی‌نما و موجی از جرم و جنایت می‌چرخید. نکته جالب این فیلم اینه که ضدقهرمان داستان (با وجود کارهای وحشتناکش) مثل یه شخصیت تراژیک به تصویر کشیده میشه که حتی آدم دلش یه ذره براش می‌سوزه. اون زیر بار میراث خانوادگی‌ش کمر خم کرده، اما سیاست اون‌قدر فاسدش کرده و بهش خیانت کرده که دچار «جنون سیاست» شده. و ما از همون اول حس می‌کنیم که اون محکومه به نابودیه، چون هر از گاهی یکی از نزدیکانش وارد قاب میشه تا نقشه‌های دقیقش رو به هم بریزه. نماهای متعدد از زاویه بالا (دید خدا) در فیلم شاید نمادی از همین باشه — اینکه کسی از بالا داره کارهای اون رو تماشا می‌کنه، مدام کیش‌وماتش می‌کنه و بهش طعنه می‌زنه: «فکر کردی می‌تونی از این قسر در بری؟». انتخاب ساموتیراکانی (Samuthirakani) برای این نقش واقعاً عالیه (حتی بقیه نقش‌ها هم بی‌نقص انتخاب شدن و ولا رامامورتی در نقش پدری که از کارهای پسرش ناامید و منزجر شده، فوق‌العاده‌ست). این بازیگر معمولاً در نقش‌های مثبت و حق‌طلب ظاهر میشه و سوسینتیران چرخش جالبی به این ویژگی اون داده — مردی جاه‌طلب که با این امید زندگی می‌کنه که وقتی به قدرت رسید، بتونه جنایت‌هاش رو با کارهای خوب توجیه کنه.