பத்து எண்றதுக்குள்ள

timesofindia (منتقد)

ویجی میلتون (Vijay Milton) در فیلم قبلی‌اش «جولی سوادا» نشان داده بود که چطور می‌تواند با سبک روایت خودش، یک داستان آشنای «ماسالا» را تازه و جذاب جلوه دهد. فیلم «10 Endrathukulla» هم یک فیلم ماسالایی است، اما عجیب اینجاست که شادابی و خلاقیتی که «جولی سوادا» را خاص کرده بود، در این فیلم دیده نمی‌شود. انگار تمرکز فیلم از فیلمنامه به سمت زرق‌وبرق و ابعاد بزرگ جابجا شده است؛ فیلمنامه هوشمندانه جایش را به لوکیشن‌های عجیب‌وغریب، شخصیت‌های اغراق‌آمیز، طراحی اکشن‌های بیش از حد و یکنواختی کلی داده است.

نیمه اول فیلم به شدت از داستان «مامور انتقال» (The Transporter) الهام گرفته است. در اینجا ما با ویکرام طرف هستیم (نامش یا بهتر است بگوییم نداشتن نامش - که خودش را جیمز باند، مانی راتنام و بیل گیتس می‌نامد - قرار است یک شوخی ادامه‌دار باشد، هرچند خیلی زود می‌فهمیم که هیچ نکته خاصی ندارد). او یک راننده ماهر ماشین است که در یک آموزشگاه رانندگی کار می‌کند، اما برای پول، کارهای مزدی و بی‌دردسر انجام می‌دهد. داس، یک گانگستر محلی، وارد زندگی‌اش می‌شود و یک ماموریت به او پیشنهاد می‌کند: اینکه بسته‌ای را طی سه روز به اوتاراکند برساند. او قبول می‌کند، اما در بین راه می‌فهمد که یکی از شاگردان آموزشگاه رانندگی‌اش یعنی شکیلا، همسفر اوست.

همان‌طور که انتظار می‌رود، در طول سفر جرقه‌های عشق بین آن دو زده می‌شود، اما در نیمه دوم، ویکرام می‌فهمد که شکیلا همان «بسته» است و متوجه می‌شود چرا او برای آدم‌هایی که ربوده‌اش اهمیت دارد (که به یک کشتار جدی و قومیتی مربوط می‌شود که فیلم با آن شروع می‌شود). او تصمیم می‌گیرد شکیلا را از سرنوشت وحشتناکی که در انتظارش است نجات دهد، اما زمان به تندی می‌گذرد.

می‌توانید درک کنید چرا بازیگری مثل ویکرام این فیلمنامه را انتخاب کرده است. بعد از فیلم طاقت‌فرسای «من» (I)، این نقش سبک‌تر می‌توانست یک تغییر سرعت خوش‌آیند باشد و بازیگر هم تمام تلاشش را کرده است. سامانتا هم احتمالاً این را فرصتی دیده تا فراتر از ظاهر یک دختر زیبا و دیوانه (هرچند در بیشتر بخش‌های فیلم باز هم همین نقش را بازی می‌کند) توانایی‌هایش را محک بزند. اما با داستانی که تا پرده آخر کم‌مایه و حتی مبهم است، کار زیادی از دستشان برنمی‌آید و در نهایت این فیلم هم در کنار آثار دیگری مثل «راجاپاتای» (Rajapattai) و «آنجان» (Anjaan) در رزومه‌شان ثبت می‌شود.

کارگردان وقت زیادی صرف فضاسازی می‌کند و حتی وقتی داستان شروع می‌شود، دست‌اندازهایی مثل آهنگ‌ها (چارمی در یکی از آن‌ها ظاهر می‌شود و نوعی استریپ‌تیز اجرا می‌کند)، بخش‌های کمدی (تلاش‌های شکیلا برای گرفتن گواهینامه رانندگی که شامل یک سکانس اجباری با حضور مانوبالا است) و سکانس‌های اکشنی که اصلا هیجان‌انگیز نیستند، جلوی پیشروی فیلم را می‌گیرند. شخصیت‌های منفی متعدد هم کمکی به فیلم نمی‌کنند. پاشوپاتی در ابتدا چند سکانس دارد و بعد به یک آدم بدِ کمدی تبدیل می‌شود. ابیمانیو سینگ با کلی سر و صدا معرفی می‌شود و زمان زیادی به او اختصاص می‌یابد، اما در نهایت به عنوان یک مزدور معمولی حذف می‌شود و حضورش بی‌معنی به نظر می‌رسد. راهول دو به نظر شرور اصلی می‌رسد، اما بعد متوجه می‌شویم که نیست.

در مورد رمانس فیلم، قابل‌توجه‌ترین سکانس (به بدترین شکل ممکن) جایی است که ویکرام به طور اتفاقی دستش را روی سینه سامانتا می‌گذارد (وقتی به دنبال کلید در جیب اوست) و موسیقی متن با صدای بوق ماشین این موضوع را به رخ می‌کشد. و شخصیت او حتی اهمیت هم نمی‌دهد!

نقطه قوت میلتون این است که نیمه دوم فیلم نسبتاً جذاب‌تر است. حتی یک پیچش داستانی داریم (که شامل افراد همزاد می‌شود) که هرچند دور از ذهن است، اما حداقل کمی به فیلم انرژی می‌دهد. مناظر خیره‌کننده هم چیزی برای چشم‌نوازی به ما می‌دهند. اما این‌ها رضایت‌های کوچکی هستند که عمدتاً برای کاهش احساس ناامیدیِ ناشی از تماشای فیلم به سراغمان می‌آیند. قهرمان میلتون شاید کارها را قبل از شمردن تا 10 تمام کند، اما فیلمش حتی بعد از شمردن تا 100 هم حاضر نیست راه بیفتد.