கணிதன்

timesofindia (منتقد)

ان سانتوش، کارگردان فیلم کانیتان (Kanithan)، دستیار سابق ای. آر. موروگادوس بوده، واسه همین تعجبی نداره که فیلم شباهت زیادی به کارهای استادش داشته باشه. چارچوب اصلی داستان — یعنی تلاش قهرمان واسه پیدا کردن هویت شرور فیلم در حالی که شرور هم داره سعی می‌کنه ردش رو بزنه — خیلی شبیه فیلم Thuppakki هستش (حتی توی فیلم‌های Ghajini و Ramana هم این ساختار در سطح محدودتر وجود داشت). این موضوع که آدم‌های شرور در سراسر ایالت حضور دارند یادآور فیلم Ramana هست، جایی که اتفاقاً این قهرمان داستان بود که همه جا چشم و گوش داشت! حتی صحنه‌ای هست که قهرمان فیلم چون دست و پا شکسته انگلیسی حرف میزنه مسخره میشه، که دقیقاً آدم رو یاد صحنه‌ای از فیلم 7aum Arivu می‌ندازه که در آن نقش اول زن از یک گروه بخاطر تشر زدن به زبان تامیل انتقاد می‌کنه. کارگردان کار بلده و جلوه‌های بصری فیلم هم به لطف آرویند کریستنا (فیلمبردار) خیلی شیک از آب دراومده، طوری که فیلم حداقل تا یه جایی خوب و درگیرکننده پیش میره. بخش میانی فیلم یک ثریلر پرسرعته. گوتهام رامالینگام (با بازی پرانرژی آتاروا)، یک خبرنگاره که به جرم کلاهبرداری دستگیر میشه و می‌فهمه قربانی یک باند جعل مدرک تحصیلی شده (که یا مدارک رو به متقاضیان می‌فروشن یا باهاشون وام می‌گیرن). اون تصمیم می‌گیره کسی رو که هویتش رو دزدیده و زندگی خیلی از جوان‌های مثل خودش رو خراب کرده پیدا کنه. این وسط، تورا سرکار (با بازی تهدیدآمیز تارون آرورا)، سرکرده این باند، متوجه میشه کسی دنبالشه و تصمیم می‌گیره بفهمه طرف کیه و کلکشو بکنه.
صحنه‌های اکشن پرتنشی وجود داره، صحنه‌های احساسی ملودرام اما موثر هم هست و داستان با چنان سرعت بالایی پیش میره که اصلاً وقت نمی‌کنیم به باگ‌های منطقی متعدد فیلم فکر کنیم. اما وقتی به کل فیلم نگاه می‌کنیم، کانیتان کمتر از مجموع بخش‌هاش جلوه می‌کنه. دلیل اصلیش صحنه‌هایی هستن که بین اکشن‌ها نقش پرکننده دارن و یا خیلی تکراری و بی‌مزه‌ان، یا زیادی طولانی، یا هر دو! فیلم طول می‌کشه تا روی دور بیفته و تقریباً ۳۰ دقیقه اول فیلم سر صحنه‌های کلیشه‌ای به اسم معرفی شخصیت قهرمان و رابطه عاشقانه رسماً تلف میشه. فیلم حتی وقت می‌ذاره تا مانو بالا شیرین‌کاری‌های همیشگیش رو اجرا کنه! واسه مقایسه، کافیه به فیلم دیگه‌ای از یکی دیگه از دستیاران موروگادوس فکر کنید — آناند شانکار، که فیلم Arima Nambi رو نصف این زمان وارد داستان اصلی کرد.
همچنین جاهایی هست که شخصیت‌ها طوری رفتار می‌کنن انگار بویی از منطق نبردن — قهرمان داستان با آگاهی کامل هی اطرافیانش رو در خطر مرگ قرار میده؛ اول دوست وکیلیش (کاروناکاران) و بعد همکارش (کومکی اسوین)، اونم با اینکه بخاطر همین طرز فکر آدم‌هاش رو از دست میده! و بعد می‌رسیم به نقش اول زن (کاترین ترسا) که تنها نقش مثبتش در داستان زمانیه که با حماقت تمام و تنهایی وارد مخفیگاه شرور میشه و گیر می‌افته تا ثابت کنه یک قهرمان زن فیلم‌های تامیلیه! حداقل میشه اینجور صحنه‌ها رو به حساب بی‌تجربگی یک کارگردان کاراولی گذاشت، اما چطور میشه ۱۵ دقیقه از نیمه دوم فیلم رو توجیه کرد که داستان رسماً متوقف میشه تا صحنه‌های دورهمی و نوشیدن قهرمان و دوستاش و بعدش یک صحنه عاشقانه اعصاب‌خردکن و یک ترانه نشون داده بشه؟ اونم درست زمانی که شخصیت‌ها هنوز از بحران خارج نشدن و حتی جون بعضیاشون در خطره! یعنی هیچ‌کس توی عوامل فیلم اینو متوجه نشد؟ حتی تدوین‌گر فیلم (که از قضا بهوان سرینیواسان، تدوین‌گر Arima Nambi هم بوده)؟ این بخش از فیلم درست مثل کریپتونایت واسه سوپرمن عمل می‌کنه؛ چون تا قبل از اون، به نظر می‌رسید فیلم بعد از یک شروع پر فراز و نشیب داره به سمت یک پایان هیجان‌انگیز میره. افت هیجان و تعلیق در فیلم‌نامه کشنده‌ست و فیلم دیگه هرگز نمی‌تونه کمر راست کنه، حتی با وجود تلاش‌هایی که واسه جبران زمان از دست رفته می‌کنه.