Heartthrob

prabhushakti (منتقد)

سال ۱۹۶۰ سال فوق‌العاده‌ای برای فیلم‌های دلهره‌آور بود؛ با دو فیلم بی‌نظیر از دو کارگردان بزرگ: «روانی» (Psycho) اثر آلفرد هیچکاک و «چشم‌چران» (Peeping Tom) اثر مایکل پاول. فیلم «دلباخته» من را یاد «چشم‌چران» می‌اندازد، با این تفاوت که من برای تام (شخصیت آن فیلم) دلسوزی می‌کنم؛ کودکی آزاردیده که به یک روانی تبدیل شد و دقیقاً به همان شکلی خودکشی کرد که بقیه را کشته بود. اما به نظرم ابراز همدردی با هنری در فیلم «دلباخته» کاملاً مزخرف است. داستان این فیلم درباره حسِ تعلق بیمارگونه‌اش به این دختر یعنی سم است. رابطه آن‌ها با بحث و جدل شروع می‌شود و بعد جایش را به ناراستی، قتل‌های روان‌پریشانه و تعقیب و مراقبت می‌دهد. هنری تا بیخ و بن عاشق این سم شده و حتی در یکی از سکانس‌ها به مادرش می‌گوید که چقدر راحت می‌تواند با همان فنجان او را بکشد. کشت‌وکشتار توسط او خیلی راحت و ساده انجام می‌شود و ما هرگز با هیچ پاتکی از سوی قربانیان یا تحقیقات پلیس روبه‌رو نمی‌شویم، چون به قول کارگردان، او باهوش‌ترین آدم روی زمین است! وقتی به پرده پایانی نزدیک می‌شویم، می‌بینیم هنری مادرِ سم را به دلایلی به یک صندلی در اتاق دیگر بسته و بعد عشقش را دعوت می‌کند. سم به طور اتفاقی مادرش را پیدا می‌کند، به فرار او کمک می‌کند و در نهایت آن سکانس پایانی را می‌بینیم. من به هیچ وجه هنری را یک شخصیت باهوش نمی‌بینم، بلکه او را یک قاتلِ مجنونِ فریبکار، بی‌وفا و حقیر می‌دانم و در سم هم آدمی خودخواه می‌بینم که به خاطر اینکه به طور افراطی توسط یک قاتل نوجوان دوست داشته می‌شود، به عشق‌ورزیدن به او ادامه می‌دهد و مرگ تمام دوستانش را نادیده می‌گیرد و کاملاً بی‌وجدان است.