The City and the City

Peter McGinn (منتقد)

امتیاز: 7

قبل از تماشای این سریال به خواندن رمانش فکر کرده بودم، اما نگاهی سریع به لیست کتاب‌هایی که باید بخوانم انداختم و تصمیم گرفتم مستقیم سراغ تماشای آن بروم. در مجموع این اثر فوتوریستی (آینده‌نگرانه) را سرگرم‌کننده یافتم. داستان کارآگاهی را دنبال می‌کند که در تلاش برای حل یک معما در فضایی واقعاً منحصربه‌فرد است؛ شهری که بخشی از فضای خود را با یک شهر خواهرخوانده شریک است، تقریباً مثل یک جهان موازی. و شایعات و نشانه‌هایی از مکانی آرمان‌شهری‌تر وجود دارد که در این فضای شهریِ مشترک قابل دسترسی است. بله، چیز عجیبی است، جذاب است، اما گاهی اوقات نارضایت‌بخش. تعدادی از شخصیت‌ها دو بعدی بودند یا عمق زیادی نداشتند و عناصر طرح داستان، «۱۹۸۴» اورول را به یاد می‌آورد، اما با در نظر گرفتن پیچیدگی داستان، فکر می‌کنم آن‌ها کار قابل قبولی در ارائه آن انجام دادند تا بتوانم دنبالش کنم. من هیچ‌کدام از نکات داستانی را اینجا لو نمی‌دهم و این کار توصیفم را محدود می‌کند، اما می‌گویم که لحظه‌ای نزدیک به پایان وجود داشت که فکر کردم آن‌ها به سمت پایانی می‌روند که واقعی یا رضایت‌بخش به نظر نمی‌رسد. اما آن‌ها کمی از آن منحرف شدند و من حس بهتری نسبت به آن داشتم. یکی از موردعلاقه‌هایم نیست، اما طرح داستانی آن چنان نوآورانه است که خوشحالم وقت گذاشتم و تماشایش کردم.

2020-08-29

Mex5150 (منتقد)

امتیاز: 1

**یک ایده عالی مدفون در زیر فیلمنامه‌‌ای بد و کلیشه‌های خسته‌کننده تلویزیونی** من تماشای این را شروع کردم، چون علیرغم اینکه از کتاب متنفر بودم، ایده اصلی آن بی‌نظیر است. دو شهر که فضای فیزیکی یکسانی را اشغال کرده‌اند، نه با دیوارها بلکه با ادراک، شرطی‌سازی اجتماعی و عمل «نادیده گرفتن» از هم جدا شده‌اند، ایده‌ای فوق‌العاده است. این ایده سرشار از پتانسیل است. متأسفانه، کتاب آن ایده را هرز داد، و به طریقی سریال تلویزیونی موفق می‌شود آن را حتی بیشتر هرز بدهد. چیزی که بیشتر از همه در مورد کتاب مرا آزار داد این بود که میه‌ویل (Miéville) با یک ایده عالی جلو آمد، و بعد به نظر نمی‌رسید به زحمت بیفتد تا به پیامدهای آن فکر کند. سریال دقیقا در همان دام می‌افتد، اما بعد کلی مزخرفات جنریک تلویزیونی هم به آن اضافه می‌کند. کاراکترها مدام حرف‌هایی به نفع بیننده می‌زنند که درون دنیای داستان هیچ معنایی ندارد. من می‌دانم دیالوگ دارد چه کار می‌کند. نکته اینجاست که دارد آن را بد انجام می‌دهد. افرادی که در این شهرها بزرگ شده‌اند نباید نیاز داشته باشند که چیزهای پایه‌ای مثل توریست‌ها برایشان توضیح داده شود. سریال این کار را بارها و بارها تکرار می‌کند، و هر بار آزاردهنده‌تر می‌شود. دیالوگ‌های مربوط به اورسینی (Orciny) یک مثال خوب است. کاراکترها مدام می‌پرسند که آیا بورلو چیزی درباره اورسینی شنیده است یا نه، اما اگر اورسینی قرار است یک اسطوره محلی آشنا باشد، این مثل این است که از یک نفر اهل بریتانیا بپرسی تا حالا چیزی درباره شاه آرتور شنیده است؟ معلوم است که شنیده. سوال نباید این باشد که آیا او درباره‌اش شنیده یا نه، بلکه باید این باشد که آیا به آن باور دارد یا خیر. مهم نیست فیلمنامه چقدر برای دادن اطلاعات به بینندگان مستاصل است؛ اگر این اتفاق درون دنیای داستان می‌افتد، باز هم باید با آن دنیا همخوانی داشته باشد. بریچ (Breach) هم یک افتضاح است. نسخه جالب بریچ شبیه به یک پانپتیکون (زندان سراسربین) است. این که آن‌ها عملاً چه چیزی را می‌توانند ببینند یا انجام دهند مهم نیست؛ این که مردم نمی‌دانند و به «چه می‌شد اگر؟» فکر می‌کنند است که به آن‌ها قدرت می‌دهد. سریال مدام دارد به آن ایده آسیب می‌زند. گاهی اوقات با بریچ مثل موجودات ماوراءالطبیعه رفتار می‌شود، گاهی اوقات آن‌ها فقط یک بوروکراسی دیگر هستند، و تا پایان، هرگونه راز و رمز یا ترسی پیرامون آن‌ها به‌شدت تضعیف شده است. سریال همچنین چیزهایی اضافه می‌کند که به نظر می‌رسد به این دلیل آنجا هستند که از یک سریال تلویزیونی انتظار می‌رود، نه به این دلیل که چیزی به آن اضافه کنند. مصالح کارآگاهِ روحی‌وحالی‌دار، ترومای شخصی، علامت‌دهی‌های احساسی دست‌وپاچلفتی، خطر فیزیکی، سکانس‌های مبهم و پرطمطراق، و دیگر کلیشه‌های کهنه. این پیش‌فرض از قبل چیزهای زیادی برای کار کردن داشت. نیازی به این همه مزخرفات کلیشه‌ای تلویزیونی نداشت. آزاردهنده‌ترین بخش این است که لحظات کوتاهی وجود دارد که سریال تقریباً آن را درک می‌کند. یک لحظه کوچک اولیه مربوط به اسباب‌بازی یک کودک از شهر دیگر وجود دارد. این به راحتی هوشمندانه‌ترین چیز در کل سریال است. این سکانس به آرامی نشان می‌دهد که چگونه ایده دو شهر می‌تواند به صورت فیزیکی و رفتاری کار کند، بدون اینکه کسی متوقف شود تا آن را توضیح دهد. یک هل دادن کوچک می‌تواند چیزی را از یک واقعیت کاربردی به واقعیت دیگری منتقل کند. این دقیقاً همان چیزی است که این پیش‌فرض باید انجام دهد. در آن زمان، فکر می‌کردم این یک پیش‌آگاهی واضح است. این حس را داشت که سریال می‌داند چگونه از همپوشانی فیزیکی شهرها به روشی ساده، تمیز و هوشمندانه استفاده کند. بعد از آن به هیچ جا ختم نمی‌شود. آن یک لحظه کوچک به نسخه بسیار بهتری از داستان اشاره می‌کند تا آن چیزی که ما در واقع دریافت می‌کنیم. خود پرونده قتل واقعاً کار نمی‌کند. این پرونده به عنوان یک موتور کارآگاهی درست عمل نمی‌کند. بلکه به عنوان یک سوئیچ استارت عمل می‌کند: چیزی که داستان را شروع می‌کند چون داستان نیاز به شروع شدن دارد. خیلی از بخش‌های داستان صرفاً «و بعد... و بعد... و بعد...» است تا اینکه چیزی واقعاً به‌دست‌آمده یا اجتناب‌ناپذیر به نظر برسد. تا قسمت پایانی خسته شده بودم، عصبی بودم، و نزدیک بود وسط کار از خشم سریال را ول کنم. فقط تا آخر دیدمش که بتوانم بگویم کلش را دیده‌ام. خیلی پتانسیل، کاملاً به خاطر یک فیلمنامه آماتور و کلیشه‌های مزخرف کهنه هرز رفت. کتاب یک ایده درخشان را هرز داد، اما سریال به طریقی کاری کرد که حتی بیشتر از داستان بدم بیاید.

2026-07-06